Цитата Николаса Спаркса

Я снялся в нескольких фильмах. Я был вокруг этого. Я думаю, что самая большая проблема заключается в том, чтобы правильно написать сценарий, таким, каким вы хотите его видеть. На самом деле речь идет о том, чтобы уловить сложность эмоций и создать таких персонажей, за которыми люди будут хотеть наблюдать каждую неделю.
Люди всегда говорят: «Что ты хочешь сделать дальше, какой фильм ты хочешь сделать дальше?» И я говорю: «Я хочу сделать любой сценарий, который будет лучшим, что мне попадется». Я, конечно, никогда не сказал бы: «О, я собираюсь сделать следующий вестерн», и сидел бы и ждал вестерна, когда прямо передо мной лежит блестящий сценарий какого-то другого жанра.
Все режиссеры снимают фильмы по-своему. Но классический взгляд на кинопроизводство состоит в том, что у вас есть сценарий, и он очень линейный. Есть сценарий, затем вы снимаете сценарий, затем вы его вырезаете, и это конец фильма. И это никогда не было таким, каким я его видел.
Определенно сценарий, потому что вы хотите быть частью интересной истории, вы хотите, чтобы ваш персонаж был вызовом, тогда приходит режиссер. Но, по сути, это прежде всего сценарий и тот ли это персонаж, которого, по вашему мнению, вы можете сыграть.
Марк и Джей Дюпласс очень любят импровизировать. Даже если мы умоляем их вернуться к сценарию, они неизменно просят нас «сойти с рельсов», как они любят это называть. Просто так они работают. Вы получаете полностью написанный сценарий. И это действительно, очень, очень хорошо, вот почему так странно, что они всегда хотят, чтобы ты импровизировал, потому что, если бы я написал что-то настолько хорошее, я бы хотел, чтобы все придерживались написанного диалога.
При создании серии веб-видео номер один вам нужен сценарий, который вы считаете действительно забавным и правдивым для себя. Я думаю, что некоторые люди используют вещи как ступеньку, и они хотят угодить людям и показать им: «Эй, я могу делать модных парней в стиле Джадда Апатоу», и это неправда для них. Если вы в чем-то разбираетесь, например, в мотоциклах, сначала займитесь мотоциклами. Сделайте что-то, что действительно искренне для вас, и найдите голос, и сделайте сценарий как можно лучше.
Я ждал правильного сценария, а потом получил сценарий, который мог написать и рассказать историю так, как я хочу. И этот фильм — «Антим».
Я становлюсь более избирательным, чем больше я делаю. Как актер, ты хочешь заниматься разными вещами, но в первую очередь это сценарий, качество сценария и роль. Если сценарий отличный, и это часть, в которую я верю, и я верю всему миру, это бывает реже, чем вы думаете.
Когда я пишу сценарий, я беспокоюсь не столько о сюжете, сколько о людях. Я узнаю главных героев — что им нужно, чего они хотят, что им следует делать. Это то, что заставляет историю двигаться. Вы не можете просто действовать, вы должны выяснить, чего хотят персонажи. А потом они должны вырасти, они должны куда-то уйти.
Мне очень понравился сценарий «Один». Я подумал, что в фильме много неожиданного, на что я хотел бы посмотреть как зритель. Я не думал, что снимаюсь в фильме ужасов; Я не думал о жанре. Решил исходя из сценария.
В рецензиях на фильмы люди довольно либерально говорят «сценарий» и «сценарий» того, когда они никогда не читали сценарий больше, чем последний отчет о выгрузке норвежской сельди.
Я выбираю фильмы, во-первых, если сценарий хорош. Затем, если сценарий хороший, кто еще в нем участвует, режиссер, продюсер и все такое. Если у вас есть все это, есть шанс, что фильм будет отличным. Если сценарий неправильный, режиссер или актеры неправильные, у вас нет шансов.
Я думаю, что самое главное, без воинственности, отстаивать то, что хотите. Убедительно аргументируйте, если кто-то попытается изменить ваш сценарий. Да, по закону могут, если захотят. Но вместо того, чтобы сдаться, как это делают некоторые писатели, и просто плакать о том, как ваш сценарий был переписан, гораздо сложнее — но вполне в пределах возможного — очень искренне, спокойно и разумно спорить со своей точкой зрения. , чтобы режиссер или продюсер могли решить: «Хорошо, давайте сделаем это таким образом».
Дело не в сценарии: дело в том, кто режиссер и кто другие актеры. Потому что вы можете посмотреть на отличный сценарий и выполнить его очень детским образом, а можете посмотреть на нормальный сценарий, выполнить его очень изощренно и получить что-то действительно хорошее.
Обычно самым большим зависанием является сценарий. Вы можете написать сценарий за шесть месяцев, который вам нравится, или это может быть как в «Фантастической четверке», которая длилась почти 10 лет.
Думаю, я за то, чтобы не пытаться играть литературную героиню. Я думаю, что я бы предпочел просто сделать что-то, что было только что создано в сценарии, а не в книге, которую все знают и любят. Трудность с этим и причина, по которой эти персонажи так любимы, заключается в том, что каждая женщина и мужчина, которые читают его, понимают его по-своему. Они такие родственные, но разные аспекты будут взяты у разных людей.
Сценарий [Regression] меня не привлек. В основном это был Алехандро [Аменабар] и его манера говорить. Слушать, как он говорит о сценарии, было гораздо интереснее, чем сам сценарий. Он написал это, так что английский — его второй язык. Это интересно. У меня было это раньше. Меня и раньше режиссировал Альфонсо Куарон. Всегда интересно, когда тобой руководит кто-то вроде этого. Так много в режиссуре связано с коммуникацией, поиском правильных слов, их значением и тем, как передать определенные эмоции и идеи.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!