Цитата Николаса Спаркса

Всякий раз, когда я работаю над фильмом, у меня есть три правила. Всего три, и я рассказываю их каждому сценаристу. Я говорю, давайте сохраним дух и цель общей истории. Давайте сделаем лучший фильм, на который мы способны.
Всякий раз, когда люди спрашивают меня, какова история моего следующего фильма, я не говорю, и люди думают, что это потому, что я скрытен или что-то в этом роде, но на самом деле это потому, что мне стыдно резюмировать фильм в трех предложениях.
Забавная вещь о кино заключается в том, что это единственное средство, где люди говорят, что есть действительно правила, которых вы должны придерживаться. Никто не говорит писателю, что в фильме должно быть три акта, есть арка персонажа, которую нужно сыграть, и нет никаких причин, чтобы это было правдой.
«Обезьяны» состоят из девяти рассказов, рассказывающих общую историю. «Безумие» — это серия виньеток, собранных вместе, чтобы рассказать большую историю. В «Похоти и других историях» девять рассказов — три, три, три; начало любви, середина и после.
Театр органичен, кино — нет. Вы приходите в театр каждый день, работаете с группой людей, и вы все готовы к этому, и вы все делаете все это каждую ночь, будь то два часа или три часа. В кино вы работаете двумя или тремя минутами, и это никогда не происходит в хронологическом порядке, а затем кто-то убирает это и делает вид, будто все это произошло, или что вы дали это представление.
Снимите фильм, который вам нравится. Когда вы найдете фильм, который вам нравится, каждая молекула вашего существа будет двигаться в направлении создания лучшего фильма, который вы только можете сделать. Это должен быть ваш режим работы по умолчанию.
Начало фильма подобно воротам, формальному входу. Первые три минуты фильма требуют от зрителя терпения и доверчивости. Очень многое нужно узнать очень быстро о месте и отношении, характере, намерениях и амбициях.
Каждый фильм для каждого актера — это решающий фильм. Я верю, что каждый фильм может сломать или создать вас. Таким образом, актер будет относиться к каждому фильму как к своему последнему фильму. Именно так нам нужно работать, и именно так вы можете пробудить страсть, необходимую для хорошей работы.
Моим последним опытом кинопроизводства были «Билеты», трехсерийный фильм в Италии, третий из которых срежиссировал я. Не мне судить, хороший это фильм или плохой, но я могу сказать, что ни у кого не было культурных или языковых проблем с тем, что было снято.
Мой лучший фильм всегда мой следующий фильм. Я не мог сделать Chungking Express сейчас, потому что я живу и пью, я забыл, как я это делал. Я не верю в киношколу или теорию кино. Просто попробуй попасть туда и снять кровавый фильм, хорошо работать и быть с теми, кого любишь.
Я считаю, что триллеры работают, если история хороша. Нелегко снимать триллер, потому что зрители сочиняют в уме свою собственную историю, когда смотрят фильм. Вы должны сломать это ожидание и по-прежнему делать их такими, как фильм.
Хотя я родился в семье кинематографистов, в годы взросления я почти не снимался в кино. Мой первый фильм фактически научил меня разбивать кадры в фильме. Моя цель — сыграть три запоминающиеся роли в следующие пять лет; фильмы, которыми я действительно могу гордиться. И я хочу работать с лучшими.
Если вы попросите режиссера проанализировать его собственный фильм, честно говоря, на это уйдет три или четыре года. Потому что, когда вы снимаете фильм, вы должны быть в нем убеждены. Вы женаты на этом фильме уже год.
Вы должны хотеть снять фильм по другим причинам — чтобы что-то сказать, рассказать историю, показать чью-то судьбу — но вы не можете хотеть снимать фильм просто ради этого.
Вы должны сделать три вещи действительно хорошо, чтобы сделать успешный фильм. Вы должны рассказать захватывающую историю, которая имеет непредсказуемую историю, которая держит людей в напряжении, когда они не могут дождаться, чтобы увидеть, что произойдет дальше. Затем вы наполняете эту историю действительно запоминающимися и привлекательными персонажами. А затем вы помещаете эту историю и этих персонажей в правдоподобный мир, не реалистичный, но правдоподобный для истории, которую вы рассказываете.
Это очень важный фильм, «Жизнь и ничего больше», потому что он был снят под впечатлением от путешествия, которое я совершил всего через три дня после землетрясения. И я говорю не только о самом фильме, но и об опыте пребывания в том месте, где всего за три дня до этого погибло 50 000 человек.
Причина, по которой мне требуется так много времени, чтобы сделать фильм, причина, по которой это становится так сложно, заключается в том, что я пытаюсь думать о каждом фильме как о последнем, который я когда-либо делал, чтобы он мог быть как можно лучше. Я не хочу сожалеть, извиняться или думать: «В следующий раз я смогу лучше».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!