Цитата Николсона Бейкера

Итак, что делают рифмованные стихи, так это то, что они берут все эти близлежащие звуковые кривые и напоминают вам, что они изначально существовали в таком виде в вашем мозгу. Прежде чем они означали что-то конкретное, они имели форму и способ быть произнесенными. И теперь, да, мрак и метла плывут в вашем уме на расстоянии пятидесяти верст друг от друга, потому что они относятся к разным понятиям, но они бок о бок, насколько ваш язык касается. И это то, что делает стихотворение. Стихи сопоставляют звуки так же, как вы сопоставляли их, когда были маленьким ребенком, используя эту отделяемую переднюю фонему.
Я думаю, что если вы поместите что-то в файл, который говорит «стихи о войне» или «стихи о любви», вы уже ограничиваете способ, которым может двигаться стихотворение.
Я написал эти стихи для себя, чтобы быть солдатом здесь, в этой стране. Я не знал, что стихи будут путешествовать. Я не был в Ливане два года назад, но мне говорили, что многие арабы выучили наизусть эти стихи и перевели их на арабский язык.
[Мои стихи], конечно, они символичны, какими могут быть вещи в стихотворении, то есть указывают на нечто, выходящее за рамки его обычного значения, сохраняя при этом все качества этого обычного значения. Другими словами, это медведь, но он также предполагает что-то еще, просто в силу внимания к нему. Но это не «символично» в том смысле, в каком нас учат думать о вещах в стихах.
Когда вы пишете устное стихотворение, инструментами, с которыми вы работаете, являются ваш голос, ваше тело, то, как оно будет звучать для кого-то, когда вы произносите его вслух. Что отличается от того, когда вы пишете это на странице. Этот набор инструментов становится тем, как это выглядит визуально на странице, как это читается среди страниц, как это соотносится со стихами, которые находятся перед ним или после него. Я не думаю, что кто-то лучше или успешнее другого. Вы просто должны подумать о том, "какие инструменты я использую, и насколько они наиболее эффективны в этой форме?"
Когда стихи Эмили Дикинсон были опубликованы в 1890-х годах, они стали бестселлерами; первая книга ее стихов прошла одиннадцать изданий тиражом около 400 экземпляров. Таким образом, первый тираж первой книги стихов в Бостоне составил 400 экземпляров для страны, в которой проживало пятьдесят миллионов человек. Теперь первый тираж первой книги может быть 2000 экземпляров? Так что это пятикратное увеличение ожиданий читателей. Вероятно, аудитория почти такого же размера, как и в 1900 году, если взять только один пример.
Стихи в некотором роде являются заклинаниями против смерти. Это вехи, чтобы увидеть, где вы были тогда, откуда вы сейчас. Увековечить свои чувства, утвердить их. Если вы хоть как-то коснулись сердца человеческих чувств, вы выживете.
Разные платы по-разному влияют на звук, проходящий через них. Старый стол Neve украшает его таким образом, что он кажется больше или теплее. Это не меняет производительность, но улучшает звучание.
Есть много поэтов, которых я использую в качестве моделей. В моем первом сборнике стихов у меня было несколько для «Лунатиков», у меня было несколько стихов, которые были ученическими стихами, вроде этого, в котором я гуляю с поэтом, которого уже нет в живых.
Я думаю, что то, как школьникам преподают стихи, совершенно нелогично; это создает ощущение того, что он противник стихотворения. Стихотворение как бы исподтишка пытается вас перехитрить.
Единственное, что имело для меня значение в «Зене», — это противопоставление вещей друг другу неудобным образом. Если звучит очень тихая музыкальная пьеса, а затем вы слышите болезненный взрывной звук, ваш мозг делает это смешное сальто, пытаясь понять, почему это произошло. И в этот самый момент ваш мозг податлив.
Во времена кризиса или бедствия люди обращаются к стихам. (Поэзия) по-прежнему способна говорить о чувствах людей, может быть, так, как художественная литература не может, потому что она работает дольше. Какая-то часть твоего мозга скорбит и скорбит о том, что ты не пишешь стихов, но на самом деле, пока я что-то пишу, я счастлив.
Я думаю, что случайный читатель, лирика и исповедь хитрым образом связаны друг с другом. Я имею в виду, что часто, когда я читаю стихи своих учеников, мой первый порыв — сказать: «О, подлежащее этого местоимения, это «я», — это то, что ребенок написал это стихотворение». Аудитория лирических стихов в какой-то степени «конфессиональна». И я думаю, что эта аудитория склонна находить длинные повествовательные стихи, например, немного сбивающими с толку.
Написание стихотворения типа анализа или стихотворения, исследующего перспективу, не является упражнением рационального или стратегического ума. Стихи для меня — акты малого или большого отчаяния. Они борются с поверхностями, слишком крутыми, чтобы ходить каким-либо другим способом, но по которым нужно идти.
Я всегда пишу к открытию. В частности, когда я пишу стихи, я часто пишу потому, что в моем уме слились несколько образов, и я подумал: «Интересно, почему эти образы трутся друг о друга. Интересно, что произойдет, если поместить их в стихотворение и исследовать их." Я пытаюсь чему-то научиться каждый раз, когда пишу стихотворение.
Вам не нужно говорить птице, что это птица. Или напомнить рыбе о ее предназначении. Только мы сбиваемся с пути. У нас есть имена, потому что мы должны. - из Golden Tongue: Стихи Стивена Слотера
Но ты мне понравился с того момента, как я впервые услышал твой голос, — сказал он, — когда я понятия не имел, как ты выглядишь. Я думал, что это восхитительно, как ты торговался за меня, как будто я был старым ковром. Тогда мне понравилось, как ты смотрел на меня. Тогда мне понравилось, как ты приказал мне. Мне нравились твои терпеливые и нетерпеливые способы объяснения мне вещей. Мне нравится звук твоего голоса и то, как ты двигаешься. Я люблю твою храбрость, твою доброту, твою щедрость, твое упрямство и твою страсть». Он сделал паузу. «Ты гений. Как вы думаете, что это значит?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!