Цитата Нила Роджерса

Единственный человек, о котором я сожалею, это Майлз Дэвис. Мы с ним стали хорошими друзьями после того, как устроили фотосессию, и по совпадению мы продолжали сталкиваться друг с другом на вечеринках и прочем. Я сожалею, что не написал хит для Майлза Дэвиса.
Единственный человек, о котором я сожалею, это Майлз Дэвис. Мы с ним стали хорошими друзьями после фотосессии, и так совпало, что мы постоянно сталкивались друг с другом на вечеринках и прочем. Я сожалею, что не написал хит для Майлза Дэвиса.
Моя первая цель в жизни, я решил, что стану Майлзом Дэвисом. Я изучал музыку, теорию музыки. Я играл на трубе девять лет. Однажды моя мать объяснила: «Ты не можешь быть Майлзом Дэвисом. Есть один, и у него есть эта работа.
На прошлой неделе я видел Эла Фостера с Майлзом Дэвисом. Это было красиво. Но все дело в том, что Эл Фостер играл так же хорошо, как и все остальные, но все они были просто блестящими под руководством Майлза Дэвиса.
Раньше я пытался играть как [Майлз Дэвис], и Майлз поймал меня, когда я копировал его однажды ночью в Birdland. Он сказал: «Эй, чувак, почему бы тебе не сыграть что-нибудь из своего собственного материала». Итак, я, наконец, сделал это, потому что я скопировал все его соло.
Она называется «Майлз Дэвис, Князь Тьмы», и она о Майлзе Дэвисе, гении, и о том, почему он был таким, каким был, и о том, как он столько раз менял музыку. Он шесть раз менял музыку. Итак, я в восторге от этого фильма.
Шопен, или Билли Экстайн, или Майлз Дэвис — эти вещи помогают мне, особенно когда я уже написал и мне нужно немного энергии, чтобы продолжить редактирование.
Одна из вещей, которые мне нравились в прослушивании Майлза Дэвиса, это то, что Майлз всегда чувствовал, какие музыканты лучше всего подходят для каких ситуаций. Он всегда мог выбрать группу, и это отличало его от всех остальных.
Майлз Дэвис был на пенсии пять или шесть лет, и он выходил из пенсии, и он искал молодых парней. Кто-то назвал ему мое имя, он позвонил мне и сказал: «Вы можете появиться в Columbia Studios через два часа?» Я такой: «Вау, это настоящий Майлз Дэвис?» Он такой: «Ага». Итак, я появился, и да, это было пугающе, но музыка настолько важна для меня, что все страхи были еще до того, как начались ноты.
Следующий фильм, который у меня есть, называется Miles Ahead, он рассказывает о Майлзе Дэвисе, о пятилетнем периоде его жизни, когда он изо всех сил пытается понять, в каком направлении двигаться в музыкальном плане и в своей жизни. Я играю руководителя звукозаписывающей компании, который пытается уговорить Майлза сотрудничать с одним из моих клиентов. Я очень рад видеть это.
Моя игра начала развиваться благодаря материалам Майлза Дэвиса, которые я слушал.
Для меня плейлист для пробуждения полностью зависит от того, в каком я настроении. Если мне нужно быстро приступить к делу, это будет между Бейонсе и Майлзом Дэвисом. Я большой поклонник Бейонсе, и все ее гимны сделают это за меня. И Майлза Дэвиса, потому что я вырос, слушая его музыку, потому что мой отец много играл ее, так что это всегда будет для меня особенным.
Бег — это не только то, что вы сделали в своем последнем забеге, или сколько миль вы пробежали на прошлой неделе, как это часто кажется. В гораздо более важном смысле речь идет о сообществе, о том, чтобы ценить все мили, пройденные другими бегунами.
Майлз Дэвис — мой любитель музыки. В этом есть что-то такое расслабляющее и окружающее, и в хорошем смысле это может быть немного маниакально.
Майлз Дэвис, мой единственный настоящий герой в моей жизни. Я встретил его [потому что] каждый раз, когда у меня было интервью в кино, я переводил разговор на джаз. Майлз, когда я наконец встретил его, он знал, что к нему в дверь ходит лох. Потому что его люди сказали ему: «Этот парень играет на трубе, и в каждом чертовом интервью, которое он когда-либо давал, он говорил о тебе».
Я считаю, что нужно знать все, что можно, о музыке и о людях, которые ее создавали. Я думаю, гораздо важнее знать хорошие истории Майлза Дэвиса, чем уметь играть, как Майлз. Я думаю, ты сыграешь лучше, если будешь знать некоторые забавные вещи, которые он делал, а не те фразы, которые он играл.
Джаз перестал быть творческим в начале 80-х. После вашей акустической эры, когда у вас были такие, как квинтет Майлза Дэвиса, когда он дошел до 70-х, это был джазовый фьюжн, где было больше электронного материала, затем в 80-х они начали пытаться вернуть акустический материал. , как Брэнфорд Марсалис и секстет Уинтона Марсалиса и Эрика Клэптона. Оттуда он начал умирать. Майлз все еще был в 80-х, и он все еще проявлял творческий подход; он играл песни Майкла Джексона и менял звуки, но многие люди все еще пытались извергнуть старые вещи.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!