Цитата Нила Саймона

Я предпочитаю писать оригинальный фильм с учетом экрана, чем переносить пьесу на экран. — © Нил Саймон
Я предпочитаю писать оригинальный фильм с расчетом на экран, чем переносить пьесу на экран.
Искать счастье в теле, разуме или мире — все равно, что искать экран в кино. Экран не появляется в фильме, и в то же время все, что видно в фильме, — это экран. Точно так же, как экран «прячется» на виду, счастье «прячется» во всех переживаниях.
Я сказал, что экран убьет читателя, и так оно и было: киноэкран в начале, телевизионный экран, а теперь — последний удар — компьютерный экран.
Это своего рода тест, когда вы читаете роман, думая о его потенциале для экрана: как он воспроизводится на экране вашего воображения?
Как наблюдатель за экраном, вы совершенны. Кино, которое идет на экране, может быть ужасным, но вы — не кино. Вы то, что смотрит фильм.
Я хочу снять фильм, в котором глаза людей прикованы к экрану, а не тогда, когда они убегают от экрана.
Я провожу так много времени на экране, когда пишу, последнее, что вы хотите делать, это проводить больше времени в Интернете, глядя на экран. Вот что я ненавижу во всей этой технологии.
Трудно снять какой-либо фильм, но если это не фильм о расе, культуре или этнической принадлежности, становится все менее и менее важным, кто что играет. Вы видите это на большом экране и на маленьком экране, и я думаю, что это здорово. Это захватывающе.
Книга не может конкурировать с экраном. Он не мог конкурировать, начиная с киноэкрана. Он не мог конкурировать с экраном телевизора, и я не думаю, что он может конкурировать с экраном компьютера. И теперь у нас есть все эти экраны, так что на фоне всех этих экранов я думаю, что книга не может сравниться.
Вам просто нужно перенастроить свой мозг, когда вы переключаетесь со сцены на экран, или на киноэкран, или на плоский экран высокой четкости.
Вам просто нужно перенастроить свой мозг, когда вы переключаетесь со сцены на экран, или на киноэкран, или на плоский экран высокой четкости.
Я не знаю, знает ли Раш Лимбо разницу между экранным крыльцом и киноспектаклем.
Я сделал зеленый экран в первый раз! Однако я не хотел бы снимать целый фильм на зеленом экране. Вы как бы немного забываете о сюжете — как будто вы играете в бродвейской пьесе снова и снова и забываете свою реплику на полпути.
Когда вы снимаете такой фильм, как «Соломенные псы», ваша цель состоит в том, чтобы глаза людей не отрывались от экрана. Вам бесполезно отворачиваться от экрана.
Пока я спал, у меня был необычный опыт. Был красный экран, образованный, так сказать, текущей кровью. Я наблюдал это. Внезапно рука начала писать на экране. Я стал все внимание. Эта рука написала ряд эллиптических интегралов. Они засели у меня в голове. Как только я проснулся, я поручил им писать.
У «Паранормального явления» было пятьдесят версий, потому что пересъемка стоила 250 долларов. Мы проверяли это, видели одну ошибку, снимали в течение часа, исправляли это, а затем снова проверяли. Вам не нужно быть дисциплинированным по этому поводу. В обычном фильме вы должны просмотреть его и подумать над каждой проблемой, переснять в течение трех дней и решить каждую проблему, а затем все готово.
Я всегда говорил, что быть желанным лестно, как лестно и то, что люди принимают реальность персонажа, которого ты играешь. Но всегда было нелепо предполагать, что раз я мог играть альфонса на экране, я мог бы сыграть что-то подобное за кадром.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!