Цитата Нила Седаки
С 1963 по 1975 год я работал очень мало. «Битлз» приехали в Нью-Йорк и изменили музыку — все солисты остались без работы.
Связанные цитаты
Но времена изменились, и я изменился, и я больше не чувствовал себя так. «Битлз» происходили. Думаю, это было, наверное, главным. The Beatles просто изменили весь музыкальный мир.
Я подумал: «Я вернусь в Нью-Йорк». Я работал в Aspen Times, когда жил в Аспене. Я буду работать в «Нью-Йорк Таймс», когда буду жить в Нью-Йорке». Это не сработало.
Я всегда создавал сольные работы. Когда я впервые приехал в Нью-Йорк, я работал в нескольких разных областях; Я работал барабанщиком, вокалистом, актером и танцором. Меня больше привлекла музыкальная сторона, и так пошло, и именно там я нашел свое сообщество в Нью-Йорке, и это путь, по которому я пошел.
Я вернулся на Ямайку после жизни в Нью-Йорке и начал работать над экспериментальным материалом, и в основном я вырос как режиссер. я ходил в киношколу; Я был личным помощником во многих проектах и много работал, знаете ли, вы молоды, и я учился у разных наставников. И удача позволила мне работать с замечательными людьми. Один из моих наставников по имени Little X, который взял меня под свое крыло после того, как я закончил киношколу и переехал в Нью-Йорк. Я работал в клипах Jay-Z, Pharrell to Busta Rhymes и Wyclef. Я быстро понял, как сильно хочу снимать фильмы вместо музыкальных клипов.
Нью-Йорк сильно изменился. Я думаю, к худшему, потому что когда я рос в Нью-Йорке, мы всегда были законодателями моды. Меня не волнует, было ли это от одежды до хип-хопа, до чего угодно. Сейчас в Нью-Йорке куча последователей. Многие из них. Это действительно не то же самое.
«Нью-йоркский гудок», как его называли, был самым модным акцентом, который мог быть у американского мужчины в то время, а именно весной 1963 года. Его добивались, выдавливая все слова через ноздри, а не через рот. Он был одновременно мужественным... и крайне эмоциональным. У Нельсона Рокфеллера был нью-йоркский гудок.
В Нью-Йорке я был в восторге от нью-йоркской музыки, потому что единственная музыка, с которой я был более или менее связан на Юге, была либо кантри и вестерн, либо хилбилли, как мы называли это, когда я был ребенком и, ах , евангелие. Не было, не было промежуточного. И когда я приехал в Нью-Йорк, вся другая музыка, которая есть в мире, просто пришла мне в голову, будь то классика, джаз, я никогда не знал, что такое джаз обо всем, ничего не слышал о джазе.
Я действительно чувствую, что в Лос-Анджелесе есть очень поддерживающая и совместная энергия. Я чувствовал это и в Нью-Йорке, но и здесь так много места! У вас может быть домашняя студия. В Нью-Йорке вам приходилось арендовать комнату, чтобы провести сеанс или потренироваться. В качестве сольного исполнителя это было намного дороже. Здесь есть немного больше комфорта в образе жизни, возможность дышать немного больше и творчески течь, не нужно беспокоиться о том, как доставить наше снаряжение туда в такси и платить по часам, это просто другая атмосфера. .
Раньше я думал, что [Сёдзи] Хамада никогда не рисовал, пока не вышла книга Бернарда [Лича] о его работах [Хамада: Поттер, Токио; New York: Harper & Row, 1975], а в конце книги было несколько замечательных маленьких набросков, но это были не рисунки, как у Бернарда.
Я всегда мечтал приехать в Нью-Йорк на работу. Приехать в Нью-Йорк и искать работу — это одно, но приехать в Нью-Йорк, уже иметь работу и почувствовать, что ты уже часть города, — это потрясающий опыт для меня.
Я вырос в Нью-Йорке, и оба моих родителя работали. По выходным мы уезжали за город, а в воскресенье вечером возвращались. Иногда мы были немного капризными - это была долгая поездка. Но мы всегда могли с нетерпением ждать одного: зити моей матери и мясного соуса.
Я просто стал одержим поиском новых певцов, неизвестных певцов, людей, которые, возможно, были забыты, и действительно проверял их и анализировал то, что они делают - и одержимо слушал. Я думаю, что это основа моей работы над музыкой — просто слушать разные вещи и слушать певцов.
К тому времени, когда вышла моя первая сольная пластинка, я хорошо зарабатывал на жизнь как продюсер. Я работал с группой, Дженис Джоплин и всеми другими артистами в организации Альберта Гроссмана. Так что по мере того, как развивалась моя так называемая сольная карьера, я никогда не чувствовал давления, что мне нужно вернуться и стать лучшим, когда я мог бы сделать это раньше.
Я рано закончил среднюю школу, поэтому я мог переехать в Нью-Йорк, чтобы исполнить «Маленькую ночную музыку» в Нью-Йоркской городской опере.
Я приезжал в Нью-Йорк, работал, а потом уезжал из Нью-Йорка. Я не ходил обедать с другими членами Правления. Я не общался. Я не занимался политикой.
В конце концов, чем больше я слушал и становился одержимым певцами, тем больше я понимал, что у меня есть своя маленькая вещь, которую я могу делать. Вот почему я просто стал одержим поиском новых певцов, неизвестных певцов, людей, которые, возможно, были забыты, и действительно проверял их и анализировал то, что они делают.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант