Цитата Нила Стефенсона

Я пытаюсь найти стиль, соответствующий книге. В барочном цикле я заразился стилем прозы конца 17-начала 18 веков, моей любимой эпохи. Он достаточно новый, поэтому его легко читать — легче, чем елизаветинский английский, — но он довикторианский, и поэтому в нем нет помпезности, которая часто является проблемой английской прозы 19-го века. Это приземленно, прямо и часто весело.
Во французском языке между прозой и поэзией огромная пропасть; в английском разницы почти нет. Великолепная привилегия великих литературных языков — греческого, латинского и французского — заключается в том, что они владеют прозой. Английский не имеет этой привилегии. Прозы на английском нет.
Одна из интересных особенностей истории поэзии 16, 17 и 18 веков заключается в том, что люди, которые читали, любили получать информацию в рифмах так же, как и в прозе. Жанр, который мы считаем документальной литературой, часто писался в стихах в таких формах, как грузинский, когда люди думали, что одной из задач поэзии является передача аргументов и информации в приятной форме.
В 19 веке англичан ненавидели. Все мемуары, которые вы читали об этом периоде, указывают на отвращение, которое все испытывали к англичанам, единственная разница между англичанами и американцами в этом отношении состоит в том, что англичанам скорее нравилось, когда их ненавидели, а американцам это явно не нравилось.
Один слой был определенно 17-го века. 18 век в нем очевиден. Был 19 век, и большой кусок, конечно, 20 века; и еще один любопытный слой, который, возможно, был 21-м.
В одной главе «Улисса» Джеймс Джойс имитирует все основные стили письма, которые использовались английскими и американскими писателями за последние 700 лет, начиная с Беовульфа и Чосера и заканчивая эпохой Возрождения, викторианской эпохи и вплоть до 20-го века. век.
Я не считаю английский ограничивающим, но он дисциплинирует мое письмо, чего не было бы на болгарском языке. Мое владение английским языком, как бы вы его ни определяли, моя способность работать на английском более ограничена, чем на болгарском. Это означает, что по необходимости я должен разработать стиль, направленный на ясность выражения, чего я, возможно, не сделал бы иначе.
Вероятно, лучший способ описать мой писательский стиль — это отослать вас к «фиолетовой прозе», которой называли первых авторов массовых журналов, зарабатывавших полцента за слово за свою художественную литературу. Им приходилось использовать каждое прилагательное, глагол и наречие в английском языке, чтобы увеличить количество слов в историях, чтобы прокормить и поддержать семьи.
Возрождение иврита как разговорного языка — увлекательная история, которую, боюсь, я не смогу уместить в несколько предложений. Но, позвольте мне дать вам ключ. Подумайте о елизаветинском английском языке, где весь английский язык вел себя почти как расплавленная лава, как вулкан в середине извержения. Современный иврит имеет некоторые общие черты с елизаветинским английским языком. Он перестраивается и очень быстро расширяется в различных направлениях. Это не значит, что каждый из нас, израильских писателей, — Уильям Шекспир, но определенное сходство с елизаветинским английским есть.
Меня часто немного недоумевают, когда я читаю рецензию на книгу, цитаты, которые выдергиваются как свидетельство отличной прозы. Я не думаю, что великие романы обязательно состоят из великой прозы или что существует связь между красивой прозой и качеством художественного произведения. По-настоящему хороший, интересный роман часто допускает в свои слова немного безобразия, чтобы создать определенный эффект, оставить у читателя определенное чувство дезориентации.
«Проза мира» — чрезвычайно увлекательное и яркое исследование. В результате получился амбициозный, своевременный и красноречивый отчет об отношениях между художественной литературой начала двадцатого века и современным глобальным романом на английском языке.
Английский футбол меняется: например, чемпионы не играют в «типичном» английском стиле. Но в целом быстрее, чем в Испании: больше контратак, более открыто, более прямолинейно.
Я не буду пытаться писать прозу в стиле Джейн Остин — это было бы самоубийством. Но я постараюсь довести свою прозу до высочайшего уровня и сделать так, чтобы она блистала.
Подумайте о елизаветинском английском языке, где весь английский язык вел себя почти как расплавленная лава, как вулкан в середине извержения. Современный иврит имеет некоторые общие черты с елизаветинским английским языком. Он перестраивается и очень быстро расширяется в различных направлениях.
В конечном счете, я думаю, что Соединенные Штаты — довольно удивительная страна, но вполне вероятно, что они были бы еще более удивительными, если бы английские и американские политические лидеры в конце 18-го века были достаточно дальновидны, чтобы найти компромиссы, которые укрепили бы империю.
Я думаю, что в елизаветинском английском и современном иврите есть что-то похожее. Это не значит, что каждый из нас, израильских писателей, — Уильям Шекспир, но определенное сходство с елизаветинским английским есть.
Переводная литература может быть увлекательной. Есть что-то такое интригующее в чтении текста из вторых рук — прозы, уже прошедшей дополнительный фильтр, иное сознание, в облике переводчика. Некоторые из моих любимых писателей, писавших на английском, делали это, хотя английский язык не был их родным языком, так что здесь тоже ощущается дистанция или искажение. Конрад. Набоков. Эти писатели использовали английский язык интересным образом.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!