Цитата Нины Несбитт

Работа с другими художниками и писателями за последние пару лет действительно дала мне четкое представление о моих сильных и слабых сторонах и о том, что уникально во мне как в художнике. Я понял, что это моя лирика, диапазон фальцета и тон голоса, поэтому я пишу песни, чтобы использовать это.
Самая большая проблема, с которой мы все сталкиваемся, — это узнать о себе и понять свои сильные и слабые стороны. Нам нужно использовать свои сильные стороны, но не настолько, чтобы не работать над своими слабостями.
Я никогда не был из тех, кто идет в офис и пишет. Во-первых, у меня была работа. Пару лет я мыл пепельницы и обустраивал студии в Колумбии, а каждую неделю работал на вертолетах в Мексиканском заливе. Я не мог просто писать песни около пяти лет.
Ты всегда в движении и думаешь о куче вещей. Но эти черты хорошо работают для меня в студиях и на встречах по поводу творческих идей. Если вы послушаете песни, которые я пишу, то увидите, что это самые песни с СДВГ. У них пять хуков в одном, и все это происходит за три минуты. Я придумал способ работы с ним.
Вы определенно проходите этап, как и большинство тренеров, когда вы видите хорошего игрока и влюбляетесь, вам действительно нравится то, что делает игрок, но затем, когда вы включаете его в свою систему, это уже не тот игрок, которым он был. другая система. У него есть некоторые сильные стороны, но вы не можете использовать все эти сильные стороны. Если вы попытаетесь использовать все его сильные стороны, вы в конечном итоге ослабите многих других игроков, которые уже находятся в вашей системе.
У меня есть общее ощущение, что писатели и художники, которые находятся в этой особой ситуации, будучи преследуемыми художниками, все, о чем кто-либо когда-либо спрашивает, - это преследование. Вполне может быть, что это последнее, о чем они хотят говорить. Было много лет, когда каждый журналист в мире хотел поговорить со мной, но никто не хотел говорить со мной о моей работе. Это было очень неприятно, потому что я чувствовал, что меня пытаются задушить как артиста. Лучшая месть, которую я мог отомстить, это написать.
Мы должны начать смотреть друг на друга как на братьев и сестер... а не как на ходячих проспектов. Мы должны видеть сильные стороны друг друга и поощрять эти сильные стороны... Мы должны видеть слабости друг друга и быть терпеливыми с этими слабостями... иногда даже смотреть за пределы того, что мы считаем «слабостями», и двигаться дальше с состраданием, любовью и уважением. Это требует истинной веры.
Я считаю себя не только артисткой, не только певицей, но и бизнес-леди. Я пишу свои собственные песни; Я пишу свои собственные видеообработки, управляю другими артистами. Я пишу для других художников; это не просто выйти на сцену и спеть песню.
На протяжении всех изменений, которые произошли в моей жизни, одним из моих приоритетов было никогда не менять то, как я пишу песни, и причины, по которым я пишу песни. Я пишу песни, чтобы лучше понять жизнь. Я пишу песни, чтобы избавиться от того, что причиняет мне боль. И я пишу песни, потому что иногда жизнь имеет для меня больше смысла, когда ее поют в припеве, и когда я могу написать ее в куплете.
Я знаю, что бы я сделал, если бы был тренером. Я определял наши сильные и слабые стороны и использовал их. И довольно ясно, в чем наша сила.
Хотя любовь могла расти в мирное время, она умерялась в бою. Папа сказал мне однажды — когда я говорила что-то о его идеальных отношениях с мамой, — что я должен был увидеть первые пять лет их брака, что они сражались, как черти, врезались друг в друга, как два гигантских камня. Что, в конце концов, они разрушили друг друга до идеальной формы, стали единой стеной, укрывшись в изгибах и впадинах друг друга, ее сильные стороны сглаживали его слабости, ее слабости усиливались его сильными сторонами.
Я прирожденный баритон, поэтому у меня были проблемы в этом среднем диапазоне, который должен был быть в области тенора, петь своим естественным голосом. И я над этим работал. Но в основном насчет фальцета, я даже не знал, что это фальцет, пока учитель музыки не сказал, что у меня очень хороший фальцет. Я даже не знал, что это было. Я сказал: «О, хорошо».
Я определенно стал более коммерчески успешным. Думаю, за последние два года все изменилось. Люди, похоже, теперь серьезно относятся ко мне как к автору песен для других артистов и как к артисту, что мне смешно, потому что я всегда думал, что я хорош. Я думаю, это главное изменение, которое довольно интересно.
Мне очень нравится писать и продюсировать для других артистов. Некоторые люди сохраняют свои лучшие песни для собственных альбомов. Я лучше подарю другому артисту одну из своих песен. В конце концов, он по-прежнему представляет меня.
Обычно я слушаю сэмпл, придумываю тему, а затем мне требуется пара дней, чтобы написать текст. Тогда я решу, что ненавижу эти тексты, и перепишу их. Тогда я поменяю всю музыку вокруг. Потом я снова перепишу все тексты. Я немного перфекционист, хотя вы никогда этого не заметите, потому что все мои песни как будто нарезаны и @#$%& вверх, но вы видите, что это сделано специально.
Я сижу и пишу автоматически. Я особо не пытаюсь писать. Мое подсознание берет верх и пишет песни для меня. Песни даются мне очень легко. Когда я вдохновлен, мне требуется 20 минут, чтобы написать песню.
Раньше я писал песни, имитирующие другие песни, которые я слышал в детстве, потому что мне было 12 лет, когда я их писал, верно. И вы слышите радио, так что все, о чем я бы написал, это [поет] «Эй, девочка, посмотри на себя», вы понимаете, что я имею в виду. Я думаю, что даже это облегчило мне написание неличных песен, потому что с детства я никогда не писал личных песен, они всегда были похожи на подражание. И теперь я просто пытаюсь понять, что я пишу и откуда это взялось.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!