Цитата Нипси Рассела

Я начал работать на сцене в Атланте, когда мне было 3 года, выступая с Ragamuffins of Rhythm. Позже я стал малолетним гетеросексуалом для старых комиков. После этого я разработал стендап.
Когда я впервые начал заниматься стендапом, я играл на банджо, делал комедии, фокусы, жонглировал, читал стихи. Я вставил все это. Я не знал, что ты должен был просто вставать и рассказывать анекдоты. По сути, таким и стал мой поступок: эти пять элементов, за исключением того, что я отбросил поэзию.
Он никогда не становился актом в смысле акта. Всегда, где бы мы ни работали, это были маленькие ревю.
В ситкоме есть довольно подробные правила. Когда люди могут уйти со сцены, действовать структурно, шутить в ритме. У тебя не может быть нормального мужчины.
Примерно через год после того, как я переехал в Лос-Анджелес, я решил, что хочу быть автором анекдотов для вечернего ток-шоу. Так что я встретился с ночным автором анекдотов, и он сказал мне, что я должен начать со стендап-комедии, потому что это действительно отточит мое чувство юмора и умение писать шутки. В конце концов я пошел на урок стендапа и через несколько месяцев у меня был семиминутный номер.
Чернокожий мужчина моего поколения, родившийся в конце 1960-х годов, более чем в два раза чаще попадает в тюрьму при жизни, чем чернокожий мужчина поколения моего отца. Я родился после Закона об избирательных правах, после Закона о гражданских правах, после Закона о справедливом жилищном обеспечении.
До того, как я начал заниматься стендапом, я знал, что у меня есть все, что нужно для развития выступления. Я ходил в клубы, где было немного людей, и я просто работал над этим, чувак. Многие из моих друзей комики, так что эта часть меня очень воодушевила, несмотря на то, что шоу были очень похожи на пещерных людей.
Я прихожу со сцены. Я начал свою карьеру как стендап-комик, а затем стал актером.
После комедийного бума 80-х существовала определенная формула, которую комики должны были и могли делать, чтобы быть успешными гастролирующими комиками, и это были в основном комики-наблюдатели, у которых была очень строгая структура того, что составляет действие, и думаю, что это было очень ориентировано на производительность.
Рок-н-ролл — это настоящий свинг с современным названием. Он начался с дамб и плантаций, вобрал в себя народные песни, блюз и ритм. Это ритм, который доходит до детей – им не хватает музыки, под которую они могут танцевать, после стольких лет эстрадных певцов.
Почему, кроме как в качестве средства к существованию, человек должен желать играть на сцене, когда у него есть весь мир для игры, мне непонятно.
Создание танцев — это акт прогресса; это акт роста, акт музыки, акт обучения, акт празднования, акт радости.
Юмористы выступают каждый вечер на сцене, поэтому у них отличные актерские способности. Особенно они умеют играть самих себя, именно так мы устроили «Учительскую гостиную».
Я могу отыграть четыре концерта подряд без проблем. Четыре концерта подряд стоят, мой голос разрушен. Я рассказчик, поэтому я разыгрываю множество персонажей и разыгрываю множество ситуаций, искажаю свой голос и подражаю персонажам, с которыми сталкиваюсь. На самом деле я больше устаю от этого, чем от рок-концертов, хотите верьте, хотите нет.
Я думала, что стану стендап-комиком или актрисой. Оказывается, я не могу играть из бумажного пакета, а стендап-комедия намного сложнее, чем кажется.
Я выбрасываю достоинство в окно и просто становлюсь существом момента на сцене. Я веду себя так, как никогда бы не поступил в реальной жизни.
Я рад, что эта эра стендапа закончилась, потому что я думаю, что это отрицательно сказалось на многих людях, которые могли бы стать действительно великими комиками. Потому что они бессознательно или подсознательно подавляли свои дикие порывы и думали о пяти чистых минутах «Вечернего шоу» или о 20-минутном питче ситкома как о стендапе.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!