Цитата Нитин

Если этот фильм вышел так хорошо, то это заслуга Тривикрама Гару. Это 100-процентный режиссерский фильм. Он настоящий герой «А-Аа». — © Нитиин
Если этот фильм вышел таким хорошим, то это заслуга Тривикрама Гару. Это стопроцентно режиссерский фильм. Он настоящий герой «А Аа».
Тривикрам гару — это мое вдохновение для изучения телугу. Когда я дебютировал, я не понимал ни единого слова, даже когда люди вокруг меня разговаривали. Раньше Тривикрам Гару переводил для меня.
Я снимался в «Сердце приступа» в Испании, когда Тривикрам Шринивас Гару позвонил мне и сказал, что мы будем снимать фильм вместе.
Фильмы — это среда режиссера, и в конечном итоге они получают меньше признания, чем актеры. Они получают критику, если фильм не преуспевает, и актер уходит с большей частью похвалы, если фильм преуспевает.
Фильм рассматривается как средство режиссера, потому что режиссер создает конечный продукт, который появляется на экране. Опять эта дурацкая авторская теория, что автором фильма является режиссер. Но что снимает режиссер — телефонную книгу? Писатели стали гораздо более важными, когда появился звук, но им пришлось отважно бороться, чтобы получить признание, которого они заслуживают.
Фильм является прямым зеркалом режиссера. Если ваш режиссер не знает, как одеваться, эстетика фильма не будет понятна — будь то костюмы, если он не знает точно, чего он хочет, или внешний вид фильма.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Я уважаю Шрикантх Гару, я работал ассистентом режиссера в его фильме «Радха Гопалам».
Как художник вы несете ответственность на 100 процентов. В кино у вас есть монтажер, режиссер, другие актеры. Его преимущество в том, что он не одинок.
Тривикрам Гару — мой главный факелоносец.
Я думаю, что режиссер несет огромную ответственность за судьбу фильма, поэтому, если он идет хорошо, его следует ценить. Как актер, я могу только хорошо сыграть или выбрать работу с хорошим режиссером в хорошем фильме.
Что ж, у меня есть два критерия для создания фильма: сценарий, который представляет собой историю, и режиссер, и это средство режиссера. Мне нравятся действительно сильные режиссеры, и поэтому, когда я снимаюсь в фильме, я действительно должен служить режиссеру, что, в свою очередь, служит сценарию, чтобы служить режиссеру, потому что именно он делает фильм. В этом я полагался на Тодда Хейнса.
С ней я начал свою карьеру. Я должен был сделать свой первый фильм на тамильском языке, в котором она была другой героиней. Фильм назывался «Веннира Аадаи». Это был любовный треугольник, где Джаялалитааджи и я играли два любовных увлечения героя. Но режиссер Шридхар снял меня с фильма после нескольких дней съемок.
Именно когда добавляется музыка, фильм может ожить для режиссера. Живой оркестр, играющий партитуру, пока дирижер смотрит фильм на огромном экране, часто дает кинематографисту первое реальное представление о его готовящейся к завершению работе. Вот где магия.
Просто тот, кто пытается снимать на 70 мм, заслуживает номинации, и он [Квентин Тарантино] снимает интерьеры, например, тесные интерьеры, если уж на то пошло. Очевидно, что [Квентин] является режиссером и требует съемок, но вся заслуга в красоте этого фильма [Омерзительная восьмерка] принадлежит оператору.
В фильме просто нет актеров, режиссера и продюсера, есть еще оператор, звукорежиссер, композитор, автор текстов. Так много людей собираются вместе, чтобы снять фильм. Когда мы все удовлетворены созданным нами фильмом, это победа для всех нас.
Ну, я думаю, что каждый студент-кинематограф поступает в киношколу, думая, что хочет писать сценарии и снимать свои собственные фильмы, и они не понимают, как много на это уходит и что это за процесс.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!