Цитата Нормана Джуисона

Как вы знаете, в Америке нет прав у артиста, поэтому любые фильмы, которые я снял, как бы принадлежат студии, поэтому, если они захотят сделать ремейк, они могут это сделать. — © Норман Джуисон
Как вы знаете, в Америке у артиста нет прав, поэтому любые фильмы, которые я снял, принадлежат студии, поэтому, если они хотят переснять, они могут это сделать.
В Америке у артиста нет прав, поэтому любые фильмы, которые я снял, принадлежат студии.
Что бы ни делал мой отец, это были отличные фильмы. Я не хочу переделывать ни один из них.
Есть большие студийные фильмы, в которых я не хотел сниматься. Я не хотел идти через обручи и лестницы. Я бы не смог работать с режиссерами, с которыми работал, если бы снимал эти студийные фильмы.
Я думаю, что создатели фильмов в каждой стране ищут идеи. Это интерактивно. И иногда мы делаем ремейки многих голливудских фильмов, но не покупаем права, мы просто пытаемся подражать этим фильмам.
Из-за чрезмерной оцифровки теперь все снимают фильмы, и это хорошо, но создатели думают, что они быстро будут снимать фильмы в цифровом формате и приобретать спутниковые права, но телеканалы покупают спутниковые права только на известные фильмы. Если бы мы снимали меньше фильмов в год, процент просмотров был бы выше.
Я устал от ремейков, как насчет чего-то другого. В том-то и дело, что люди всегда приходят ко мне и говорят: «Что ты хочешь переделать, мы знаем, что можем получить зеленый свет, что ты хочешь сделать?» Я не хочу переделывать чертову чертову мысль.
Я думаю, мне очень повезло, что я вырос в художественной мастерской в ​​доме. Такая жизнь была возможна. Да, это усложняло задачу, потому что стандарты были выше, но давления не было.
Если бы я был художником и находился в студии, то все, что я делал в студии, должно было быть искусством.
Я думаю, что в инди-фильмах больше свежести и экспериментальности, тогда как студийные фильмы знают, чего хотят, и в основном могут это получить.
Спросите любого рэпера или певца, в каких артистах они являются экспертами. Какому художнику они хотят подражать, и действительно, какой художник является единственным человеком, по которому они являются экспертами? Видите ли, если вы хотите какого-то долголетия, если вы хотите какого-то наследия, вам нужно знать, из какой вы родовой линии.
Иногда я слышу, как люди говорят, что женщины не хотят снимать студийные фильмы, но я хочу. Я хочу снимать большие фильмы, маленькие фильмы, телевидение. Я хочу сделать все это.
Эта страна была основана на том принципе, что все мы наделены определенными неотъемлемыми правами на жизнь, свободу и стремление к счастью — эти права делают Америку великой, и они принадлежат каждому из нас.
Вампир или плохой парень, вот что люди помнят. Ларс фон Триер, как и Гай Мэддин, снимает свои фильмы для группы избранных людей, которым нравятся особые фильмы. И это особые фильмы, это художественные фильмы. И я начал с коммерческих фильмов в начале, а потом, потому что, знаете, когда ты актер, у тебя такое же клише, как и у всех остальных, ты хочешь сниматься в больших фильмах, ты хочешь быть известным и все такое.
Сценаристы прибегают к самоцензуре еще до того, как доберутся до руководства студии, потому что они знают, что фильм не устоит перед этой перчаткой. Они, потому что хотят, чтобы их фильмы были сняты, подвергают их цензуре.
Что делает художник, когда остается один в своей мастерской? Я пришел к выводу, что если я художник и работаю в студии, то все, что я делаю в студии, должно быть искусством. . . . С этого момента искусство стало больше деятельностью, чем продуктом.
Знаете, независимое кино практически институционализировано. Каждая студия имеет артхаусный бутик-лейбл. Там около 18 различных независимых фондов финансирования фильмов. На самом деле, я думаю, дети этих фильмов делаются. Более интересный вопрос заключается в том, увидят ли эти фильмы и оценят ли они.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!