Цитата Нормана Мейлера

Подарить фотоаппарат Дайане Арбус — это все равно, что дать в руки ребенку боевую гранату. — © Норман Мейлер
Подарить фотоаппарат Диане Арбус — все равно, что вложить в руки ребенку боевую гранату.
У продюсера Эда Прессмана была книга о Дайан Арбус — это единственная существующая биография — и было много сценариев Дайан Арбус. Много. Я даже не знаю, сколько за эти годы. И это своего рода проклятый проект по многим причинам. Наверное, где-то есть куча всех этих странных попыток, всех этих портретов, которые невозможно сделать.
Бывают дни, когда все в мире выглядят для меня Дианой Арбус. Она гений, но ее работа полностью отличается от моей. Но в такие дни я не использую камеру.
Мне не нужно иметь его, но я люблю смотреть на картины Дайан Арбус и что-нибудь Джексона Поллока.
Я очарован тем, как Диана Арбус видела вещи. Она пришла из этого модного прошлого, а затем исказила его.
Многие мои друзья в основном работали с черно-белыми фотографиями, такие как Ли Фридлендер, Дайан Арбус, Гарри Виногранд и другие. Мы обменивались отпечатками друг с другом, и они всегда очень поддерживали то, что я делал.
Диана Арбус — одна из самых загадочных, загадочных и пугающе смелых художниц 20 века. Ее работа вышла из глубоко личного пространства и оказала глубокое влияние на всех, кто с ней соприкасался.
Великие фотографы жизни, такие как Дайан Арбус, Уокер Эванс и Роберт Франк, должны были обладать какими-то особыми качествами: личностью заботливой и не осуждающей, которая позволяет субъектам раскрывать свою самую сокровенную реальность. Это действительно то, что делает великого фотографа ничуть не меньше, чем понимание композиции и освещения.
Многие мои друзья в основном работали с черно-белыми людьми, такими как Ли Фридлендер, Дайан Арбус, Гарри Виногранд и другие. Мы обменивались отпечатками друг с другом, и они всегда очень поддерживали то, что я делал. То, что каждый из нас делал в фотографии, было совершенно разным, но в основном мы были из одного и того же места, что-то вроде клуба.
В эпоху, когда кураторы музеев были заняты знакомством публики с фотографиями повседневной жизни, сделанными Робертом Франком, Анри Картье-Брессоном и Дианой Арбюс, почему они одновременно пренебрегали картинами, изображающими таких же людей?
В некотором смысле Лоулер — концептуальная Дайан Арбус. Она сталкер, который пользуется ситуацией. Она отдергивает шторы, из-за чего обычные вещи выглядят причудливо, а причудливое становится обыденным.
Я потратил много времени на фильм Дайан Арбус, не только написав сценарий, но и обсуждая различные производственные вопросы. Вся эта дрянь, а потом этого не случилось. В жизни с фильмами происходит много траты времени.
Независимо от того, как вы себя чувствуете внутри, всегда старайтесь выглядеть победителем. Даже если вы отстаете, постоянный вид контроля и уверенности может дать вам умственное преимущество, которое приведет к победе. - Дайан Арбус Отпустив все, все будет сделано. Мир завоевывают те, кто его отпускает. Но когда ты пытаешься и пытаешься. Мир за пределами победы.
Без шансов. Это все равно, что отрубить нам руки. — Тогда научись жить без рук. — Нет, потому что тогда мы не сможем этого сделать, — говорит Бен, показывая ему [...]
Выражения привязанности, например, обнять кого-то за плечи, взяться за руки или поцеловать на ночь, включают в себя принцип честности.
Я все еще занимаюсь проявкой и печатью в фотолаборатории. Находясь в Нью-Йорке, вы получаете огромное знакомство с великим искусством. В студенческие годы я видел выставки Августа Сандера и Дианы Арбус. Я до сих пор возвращаюсь к их фотографиям. Я действительно не хожу на современные фотовыставки.
Телевизионная драма в прямом эфире была похожа на живой театр, потому что вы двигались, не думая о камере. Оно преследовало вас повсюду. В кино вы должны больше осознавать, что делает камера.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!