Цитата Нэнси Кресс

Конфликт — это место, где персонаж и сюжет пересекаются. — © Нэнси Кресс
Конфликт — это место, где пересекаются характер и сюжет.
Персонажи — это сюжет. То, что они делают и говорят, и то, что с ними происходит, в некотором смысле и есть сюжет. На самом деле вы не можете отделить характер и сюжет друг от друга.
Я, конечно, человек сюжета и характера. Темы, структура, стиль — это полноценные компоненты романа, и без них вы не сможете закончить книгу. Но я думаю, что меня как читателя вдохновляют сюжет и характер.
Основы для меня - характер и конфликт. Я ставлю характер на первое место, потому что читатели будут безразличны к конфликту, если они безразличны к персонажу, который его переживает.
Мне нравятся фильмы, в которых рассказывается о мужчинах, попавших в ловушку. Мужчины, которым нужно сделать выбор, который не является очевидным или легким выбором. Тогда как вы себе это представляете? Вы создаете этого персонажа, конфликтующего между двумя сторонами, потому что драма — это конфликт двух вещей, между вашим долгом и вашей волей, между тем, чего вы хотите, и тем, чего вы не можете иметь. Все это конфликт между двумя вещами, и именно поэтому вы помещаете своего персонажа в место, где вы можете визуализировать конфликт.
Нет лучшего места для сюжета о смерти персонажа, чем когда вы несчастны и тренируетесь.
Я определенно чувствую, что сюжет вытекает из персонажа. Я не верю, что можно построить сюжет и вставить в него людей.
Сюжет или эволюция — это реакция жизни на окружающую среду; и не только этот ответ всегда связан с конфликтом, но и действительно великая борьба, эпическая борьба творения, есть внутренняя борьба индивидуума, посредством которой душа формирует характер.
Я не хотел снова сниматься в комедии. Это намного сложнее, когда ты делаешь комедию. Вы не можете просто сосредоточиться на персонаже и сюжете. В комедии сценаристы, вместо того чтобы зацикливаться на характере и сюжете, зацикливаются на шутках.
Я определенно чувствую, что сюжет вытекает из персонажа. Я не верю, что можно построить сюжет и вставить в него людей.
Как писатели и читатели, мы втянуты в конфликт. Это древняя теория сюжета, которая пишется на доске во время каждого семинара по художественной литературе, персонажи, которые хотят преодоления препятствий, чтобы создать повествовательный импульс и напряжение. Так вот, эта травма дает нам больше сюжета.
«Розабал» был теологическим, а «Чанакья» — политическим. В отличие от «Розабала», посвященного исследованию, целью «Чанакьи» является сюжет, сюжет, сюжет, несущий в себе характер. Общая ДНК, конечно, уже история.
Биографический роман призван задокументировать эту истину, ибо персонаж — это сюжет, развитие персонажа — это действие, а реализация характера — это развязка.
Каждый индивидуум в обществе является связующим звеном, в котором пересекаются бесчисленные отношения такого характера.
Дружелюбие сделало это место убежищем. Конфликт запрещен». «У Дружелюбия возникнут проблемы с соблюдением этой политики, — говорит Маркус. — Как остановить конфликт без конфликта?
Участки искусственные. Есть ли в вашей жизни сюжет? В нем есть персонажи. Есть повествование. Там много истории, много персонажей. Но сюжет? Э, нет.
Это не сюжет [Долины насилия] — сюжет является причиной того, что все эти вещи происходят, все эти моменты персонажей происходят. Всегда предполагалось иметь эти две точки зрения.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!