Цитата Оливера Стоуна
Я хотел бы сделать историю о средневековье, где в каждой сцене вы как бы чувствуете, что находитесь в 12 веке. Было бы здорово испытать это чувство.
Связанные цитаты
Я интересовался XII веком с тех пор, как мне исполнилось 20 лет, когда было очень модно говорить о любом человеке, с которым ты не согласен, то есть о любом человеке старше 30 лет: «Один из великих умов XII века», а однажды Я подумал: «Я ничего не знаю о 12 веке». Так что я начал покупать книги, читать об этом и обнаружил, что это был период великого расцвета, это был Ренессанс до того, что мы считаем Ренессансом, итальянского Ренессанса 16-го века.
Мне не особенно нравится идея, что в истории есть арка, и поэтому в этой сцене вы должны передать эту часть информации или эмоций. Мне больше нравится ощущение, что, конечно, у истории есть форма, но что каждая сцена должна казаться правильной, должна быть правдой в данный момент, и что постепенно вы накапливаете эти моменты правды, пока не соберёте их вместе достаточно, чтобы это становится интересной историей.
Мне очень понравился Форкалькье с его узкими средневековыми улочками. Его элегантный собор 12-го века может похвастаться карильоном, который звонит каждое воскресное утро. Я также нашел магазин старьевщика, из которого я мог бы обставить всю нашу ферму.
Я просто чувствую, что есть что сказать о том, чтобы чувствовать себя комфортно с тем, что у тебя есть и чего нет. И, например, я не думаю, что я особенно великий певец, но мне кажется, что я пишу песни, которые дополняют мой голос, знаете ли, и я чувствую, что он уникален. И я не чувствую себя особенно великим актером, например, но мне кажется, что я подхожу ко всему, что делаю, с определенной степенью чувствительности. А я бы сказал, что комедия вообще самая обезоруживающая.
Можно мне вилку?; В Средневековье не было посуды, следовательно, В Средневековье посуды НЕТ. Не хотите ли вы налить себе пепси? ;Значит, посуды не было, а пепси была?; Чувак, у меня много столиков для ожидания
Я живу в средневековье, в 17 веке. На самом деле, мне бы очень хотелось оказаться в Париже в начале 20-го века, когда там были Русские балеты и Шанель занималась дизайном.
Одна из моих личных теорий о «Мэре» заключается в том, что я чувствую, что шоу появилось на сцене в то время, когда люди чувствовали себя немного уставшими от всего, что имело отношение к политике.
«Аллама» — исторический фильм, действие которого происходит в 12 веке, для которого мне пришлось носить другой образ. Это история о святом-мистике и поэте вачана Алламе Прабху, и я играю в ней танцовщицу.
Каждый день, в каждой сцене ты говорил: «Боже мой. Сегодня я снимаюсь в сцене с Брайаном Коксом, а потом иду на сцену со Стивеном Ри». Что касается нас, молодых актеров, я думаю, мы все были очень, очень поражены и впечатлены уровнем каждого, кто вышел.
Я думаю, что лучшее в музыке то, что кто-то может написать песню, которая будет такой личной, и в то же время она расскажет истории многих других людей. Это своего рода пример того, что мы все как бы на одной волне [длине] - удивительно, насколько утешительной может быть чья-то история, потому что мы так или иначе пережили их историю, и я могу полностью понять, и я добираюсь до почувствовать это чувство и выражение этой эмоции. Я как слушатель чувствую, что кто-то меня понимает, что невероятно.
Обычно, когда я что-то читаю, я прежде всего ищу историю, а затем, когда я перечитываю ее, я как бы проверяю каждую ее часть, чтобы понять, нужна ли каждая сцена.
В средние века соборы и монастыри горели, как трут; Воображать средневековую историю без огня — все равно, что представлять фильм о Второй мировой войне в Тихом океане без сбитого в огне истребителя.
Я пригласил 50 или 60 сверстников и друзей, большинство из которых были родителями, посмотреть фильм [Доверие] и спросил о последней сцене. Это было интересно, потому что он был разделен прямо посередине, 50/50. Около половины зрителей хотели, чтобы все закончилось очень эмоциональной сценой между Клайвом и Лианой, чувством осознания и катарсиса. И другая половина была непреклонна в сохранении этой последней сцены.
Я хотел создать правдоподобное ощущение реальности 18-го века в «Парфюме: история убийцы». Я не хотел этого типичного для фильма ощущения странных людей в странных костюмах, не знающих, что делать и как двигаться. Если вы наденете на Алана Рикмана костюм 18-го века, будет казаться, что он носил его всегда, потому что он обитает в нем. Он персонаж, который действительно может путешествовать во времени как актер и превращаться в человека 18-го века, казалось бы, без особых усилий.
То, как я строю вещи в уме, для меня похоже на головоломку. Я всегда говорю об этом так: когда я пишу сцену, я пытаюсь создать определенное чувство. У меня будет список сцен, и это больше похоже на чувства, на эти ноты, которые я хочу сыграть.
Я никогда не исключаю великого персонажа или великую историю. Мне все равно, что это за форум. Если я рассказываю историю, которая меня волнует, я в деле.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Гаспар Ноэ Цитаты
аргентинец
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор