Цитата Орена Пели
Обычно я не нахожу кровавые фильмы или слэшеры страшными. Что работает для меня, так это более медленная сборка, когда вы затягиваете петлю вокруг ситуации, пока у вас не закончатся варианты, а затем вы действительно понятия не имеете, что делать.
Связанные цитаты
Те фильмы, которые действительно говорят о первобытном страхе, который мы, люди, испытываем перед неизвестным, всегда интриговали меня. Это самое страшное, а не слэшеры, жуткие фильмы. Это те, которые имеют дело с внутренним страхом: неизвестные сферы и мистицизм, которые пугают.
Я верю, что наступило затишье в жанре слэшеров. Было несколько, которые, я думаю, подпадали бы под жанр слэшера. Например, «Ты следующий», что мне показалось забавным. Было несколько действительно хороших фильмов-слэшеров, но по большей части они на данный момент ушли в прошлое.
Мне страшно писать — и точка — но как только вы избавитесь от мысли, что писать страшно, я все еще могу быть только тем, кто я есть. Как писатель, моя работа, для меня, состоит в том, чтобы разоблачить себя - действительно как бы копнуть и выяснить, кто я, а затем изложить это на странице.
Я думаю, что то, как я пишу рассказы, — это инстинкт. У вас есть несколько основных идей — персонаж, изображение или ситуация, которые звучат убедительно, — а затем вы просто нащупываете путь, пока не найдете грани своей истории. Это как войти в темную комнату... ты спотыкаешься, пока не найдешь стены, а затем медленным шагом идешь к выключателю.
Поэтому, когда кто-то просит меня принять решение по ситуации, я не предлагаю решение, я задаю вопрос: какие у нас есть варианты? Дайте мне хорошее, дайте мне плохое, дайте мне красивое, дайте мне уродливое, дайте мне невозможное, дайте мне возможное, дайте мне удобное, дайте мне неудобное. Дайте мне варианты. Все, что я хочу, это варианты. И как только у меня есть все варианты передо мной, я спокойно и уверенно принимаю свое решение.
Мне действительно очень легко быть в The Cardinals, потому что я приношу им свой голос, свою гитару и свои песни, а затем мы все играем, чтобы узнать, что работает.
Чего вы не хотите, так это того, чтобы насилие и кровопролитие стали более важными, чем характер и структура. Многие слэшеры восьмидесятых были сосредоточены только на насилии и кровопролитии, что лишало людей в истории любой чуткой реакции зрителей и вместо этого заставляло их радоваться кровопролитию.
Что мне нравится в версии The Thing, взятой Карпентером, так это то, что в ней так много напряжения. Казалось, что это другая история, с элементами хоррора. Те фильмы, которые действительно говорят о первобытном страхе, который мы, люди, испытываем перед неизвестным, всегда интриговали меня. Это самое страшное, а не слэшеры, жуткие фильмы.
Сейчас так сложно найти фильм, который мне нравится. Я не против крови и запекшейся крови. Но я возражаю, когда это слэшер, и какой-то парень ищет женщин. Я против такого рода вещей. Кровь и кровь? Я люблю такие вещи.
Одна из вещей, которую мы должны делать как учителя, — это вертеться вокруг да около и выяснять, что работает в ситуации, в которой мы находимся. Наши модели могут не работать. И это вращение, изменение является частью расширения возможностей.
Мне нравится идея снимать фильмы якобы абсолютно ни о чем. Мне нравится нерелевантный, второстепенный, побочный экскурс в никуда, который внезапно становится откровением. Об этом все мои фильмы. Это и идея, что мы обладаем уверенностью, истиной, непогрешимым знанием, тогда как на самом деле мы просто стая бегающих вокруг обезьян. Мои фильмы о людях, которые думают, что они с чем-то связаны, хотя на самом деле это не так.
Мое представление об артистизме всегда было таким: «попробуй все, пока не узнаешь, что работает».
В течение многих лет я чувствовал, как затягивается петля на крупных лейблах, где вам разрешается делать все меньше и меньше того, что вы должны были бы делать наиболее естественно, и ожидалось, что вы будете делать что-то, что, как ожидается, будет продаваться.
Когда вы становитесь старше, хорошо открыться и признать, что у всех есть свои страшные моменты, свои негативные моменты. И чтобы двигаться дальше и обрести утешение и надежду, вы должны перестать бежать от тьмы и встретиться с ней лицом к лицу. А когда сталкиваешься с ним, то это совсем не страшно, а иногда и правда разворачивается и убегает.
«Фрейзер» работает, потому что мы сосредоточены на идее о том, как он продолжает расти. Дело не в том, что вы на самом деле — миссия не в том, чтобы поддерживать его свежесть; идея в том, что если вы естественным образом поставите персонажа в ситуацию, требующую от него роста, то он останется свежим.
У нас есть представление о тюрьме как о страшном месте, в котором также живут сумасшедшие. И мне казалось, что никто из этих парней не был страшным. Возможно, они совершали жестокие или пугающие поступки, но это не те люди, рядом с которыми я нервничаю, и мне кажется, что мы тратим жизни этих людей впустую в тюрьме.
Связанные авторы
Деклан Доннелли Цитаты
Английский
Режиссер
Экта Капур Цитаты
индийский
Режиссер
Цитаты Гаури Кхан
индийский
Режиссер
Дж. Майкл Стражински Цитаты
американский
Режиссер
Цитаты Джеймса Вана
австралийский
Режиссер
Джейсон Блум Цитаты
американский
Режиссер
Цитаты Джимми Айовина
американский
Режиссер
Джули Плек Цитаты
американский
Режиссер
Ной Хоули Цитаты
американский
Режиссер
Ноэль Эдмондс Цитаты
Английский
Режиссер
Пол Хейман Цитаты
американский
Режиссер
Цитаты Роджера Росса Уильямса
американский
Режиссер
Сэмюэл Голдвин Цитаты
американский
Режиссер
Шонда Раймс Цитаты
американский
Режиссер
Трэвис Найт Цитаты
американский
Режиссер
Трой Картер Цитаты
американский
Режиссер