Цитата Оскара

Мой отец любил играть в эту игру, он так и не стал профессионалом, но когда он был моложе, все говорили, что он достаточно хорош, и когда я слышал, как люди говорят о нем, я хотел подражать ему. Так я начал играть.
Это еще одна вещь о моем отце. Он заставил меня очень хорошо осознать тот факт, что я не очень хорош, и мне нужно было доказать ему, что я хорош. И это висело у меня, и я всегда хотел поиграть с ним в гольф и показать ему. Он сказал Никогда, Никогда никому не говори, какой ты хороший. Показать им!
Тим Данкан — один из величайших мощных форвардов в истории нашей игры. Быть моложе и просто смотреть, как он играет, выигрывать чемпионаты, всегда было здорово иметь возможность играть против него.
Мне никогда не надоедало говорить о нем, он был моим любимым игроком. Мне нравилось наблюдать за ним, потому что он делал все, что вы хотели бы видеть в футболисте. Он мог диктовать темп игры; он мог взять его за шкирку и управлять им; он мог забивать решающие голы; он мог заставить убийцу пройти мимо; он мог переключать игру, открывать команды, замедлять игру, ускорять ее; все, что было нужно. Он мог взять мяч в любом месте на поле. Он был таким самоотверженным футболистом, да и Скоулзи был настоящим мужчиной.
Я бы никогда не захотел играть с Мэджиком Джонсоном, я бы никогда не захотел играть с Майклом Джорданом, я бы никогда не захотел играть с Карлом Мэлоуном или Джоном Стоктоном в расцвете сил. Мы хотели играть против Шаков, Кобесов.
Поскольку мой отец часто отсутствовал, я никогда не хотел делать что-либо, что заставляло бы его оставаться в стороне еще дольше. Я стал особенно осторожен в том, что я говорил и как я это говорил, опасаясь, что он подумает, что я злюсь или не люблю его. И правда в том, что я был зол. Я скучал по нему и хотел, чтобы он был там.
Мир Раттигана требовал непоколебимой веры в принципы, верности и добродетели. Во времена этой пьесы — Рэттиган писал эту пьесу в 1947 году об инциденте, произошедшем в 1914 году, — если бы мальчик сказал, что он чего-то не делал, его отец поверил бы ему; британский отец снес бы защиту чести своего сына в могилу.
Я позвонил Скотту Рудину и сказал ему, что хочу сыграть в пьесе [Fences], так что дело пошло. Я никогда не говорил: «Я сделаю пьесу, а в следующем году сделаю фильм, я просто хотел сыграть в пьесе».
Когда я был маленьким, я был таким же, как все. Раньше я играл в маленьком муниципальном поместье неподалеку. Но на самом деле меня научила моя семья. Я начал смотреть, как играет мой отец, когда мне было два года. Я хотел быть похожим на него.
Мой отец оставил свое пианино в доме, когда уходил, и мне не разрешалось играть на нем, когда он был там, потому что я был не так хорош, как он. Поэтому, когда он ушел, я был полон решимости стать таким же хорошим, как он, и я научился играть музыку, и я просто придерживался этого, и я делал это все время.
Я хочу, чтобы мой сын никогда не знал маму, которая предпочла бы смотреть, как он играет в баскетбол, чем играть с ним.
Мой отец, Джимми Уокер, был выбран первым на драфте 1967 года, но я никогда с ним не встречался. Он ушел в 2007 году. Я узнал о нем в средней школе. Я был достаточно взрослый, чтобы понять, кто он такой, где он учился в колледже и в чем заключается его игра. Старшие игроки, такие как Билл Рассел и Карим Абдул-Джаббар, подходили ко мне, чтобы поговорить о нем.
В то время было тяжело, но когда я был моложе, мой папа. Я бы сказал, мой папа, потому что без него меня бы здесь не было. Я имею в виду, что это было тяжело для меня, потому что он был очень требовательным. С ним этого никогда не было достаточно, знаете ли, всего, что я делал, всегда было недостаточно.
С пяти или шести лет я просто хотел быть профессиональным футболистом. Я хотел играть против лучших игроков. Я хотел играть на больших стадионах перед большими толпами, и я отчаянно хотел однажды сыграть за свою страну, и, к счастью, мне повезло, что это произошло.
После музыки деревья — моя страсть. Мой прадед был лесником, так что, возможно, это генетическое. Мой отец брал меня на прогулки в лес, и иногда я прогуливал с ним занятия. «В коммунистической школе ничему не научишься, мой мальчик, — говорил он. Он тоже любил деревья.
В 1991 году я был с друзьями в оперном театре «Ла Фениче», и мы заговорили о дирижере, которого никто из нас не любил. Как-то произошло обострение, и мы начали говорить о том, как его убить, где его убить. Это показалось мне хорошей идеей для книги.
Именно это делает персонажей интересными. Если бы Шерлок [Холмс] начал быть простым человеком, мы бы сейчас о нем не говорили. Если бы он им стал, было бы интересно. Но вы должны дать ему куда-то пойти, как это сделал [Конан] Дойл.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!