Цитата Павла Павликовского

Для меня каждый фильм, каждый сценарий сам по себе как маленькое путешествие, и я заново изобретаю велосипед. Это похоже на то, как я делаю этот фильм. Это часть удовольствия, и поэтому я не обычный профессиональный режиссер.
Для меня каждый фильм, каждый сценарий сам по себе как маленькое путешествие, и я заново изобретаю велосипед. Это как: «Как мне сделать этот фильм?» Это часть удовольствия, и именно поэтому я не нормальный профессиональный режиссер.
С хорошим сценарием хороший режиссер может создать шедевр; по тому же сценарию посредственный режиссер может снять сносный фильм. Но с плохим сценарием даже хороший режиссер не сможет снять хороший фильм. Для подлинно кинематографического выражения камера и микрофон должны уметь преодолевать огонь и воду. Вот что делает настоящее кино. Сценарий должен быть чем-то, что может сделать это.
Внезапно, после многих лет, когда телевидение было бедным родственником, а кино было всем, теперь кажется, что кино - это фокус. Типа: «Боже мой, как ты собираешься сделать это за 90 минут, а не за восемь часов?! У меня так мало времени, чтобы сделать это!» Это становится формой искусства, само по себе. Выполнение обоих поможет вам сделать каждое из них.
В кино у вас часто есть сценарий на несколько месяцев вперед, для хорошего фильма, но на телевидении кажется, что вы можете получить сценарий только за неделю или две до того, как вам нужно будет его снимать. Это немного странно, но и довольно сложно. Напоминает репертуарный театр.
Честно говоря, больше всего для меня важен только сценарий. Если мне нравится сценарий, я просто беру на себя обязательство и продолжаю. Но я также смотрю на приверженность и уверенность режиссера фильма, потому что именно он будет формировать фильм.
Актер — это только часть фильма, а не все, и очень часто его лепит режиссер. Вот почему хороший режиссер может так сильно изменить фильм.
Что ж, у меня есть два критерия для создания фильма: сценарий, который представляет собой историю, и режиссер, и это средство режиссера. Мне нравятся действительно сильные режиссеры, и поэтому, когда я снимаюсь в фильме, я действительно должен служить режиссеру, что, в свою очередь, служит сценарию, чтобы служить режиссеру, потому что именно он делает фильм. В этом я полагался на Тодда Хейнса.
Что касается одежды, у меня есть дизайнер, который сидит с режиссером над каждым фильмом, чтобы нарисовать для меня образ на основе сценария.
Когда ты на съемочной площадке, у тебя есть разные отделы: камера, звук, реквизит, прическа, грим, кейтеринг, руководители. Представьте, что каждая из них — это спицы на колесе телеги. Все спицы входят в ступицу: ступица — это директор. Древесина, в которую входят спицы, — это распространение и продвижение; стальное колесо вокруг ступицы - это пленка. Ни один из них не имеет ничего общего друг с другом.
У вас может быть потрясающий режиссер и ужасный сценарий, но фильм не будет отличным. Но если у вас есть самый невероятный сценарий и хороший режиссер, вы все равно можете получить действительно хороший фильм.
Какое-то время я хотел сняться в фильме, но так и не нашел сценария, для которого, как мне казалось, я был бы подходящим человеком; потому что, если вы никогда не снимали фильм, вас не учат, как снимать фильм, и вы чувствуете, что вам не хватает навыков.
Хороший проект, но плохой режиссер всегда сделает посредственный фильм, но средний сценарий и хороший режиссер могут снять хороший фильм, так как он приложит все усилия, чтобы фильм выглядел хорошо.
Каждый фильм для меня как ребенок; это как мой собственный ребенок. Я чувствую себя защищенным и агрессивным каждый раз, когда мой фильм попадает в кинотеатры.
Конечно, нет никакого секрета в том, что есть много людей, которым не нравятся многие мои фильмы. Каждый из моих фильмов личный; каждый мой фильм эмоционально автобиографичен. И мне нравятся режиссеры, которые так делают. В каждом из своих фильмов я исследую одну из своих собственных проблем и пытаюсь немного раскрыть себя в фильме.
Я действительно открыл для себя [Доктора Стрэнджа], услышав об этом фильме и впервые встретившись со Скоттом [Дерриксоном] и погрузившись в него, просто открывая и говоря: «Хорошо, это, как и все комиксы, во многом своей эпохи», и мой Первый вопрос был: «Как вы снимаете этот фильм? Почему вы снимаете этот фильм именно сейчас? и ответы были такими заманчивыми, что я подумал: «Я в деле».
Каждый спектакль и каждый фильм — это то, что есть. Это правильно и принадлежит этому моменту. Вы смотрите на это и пытаетесь сделать так, чтобы оно соответствовало вашей конкретной части вашего персонажа и вашему конкретному фильму.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!