Цитата Пак Чан Ук
Я не только смотрю воспроизведение с актерами, но также смотрю кадры сборки на съемочной площадке с эпизодами с моими актерами. Вот почему я трачу в два раза больше времени на съемки фильма в Корее. Оглядываясь назад, я помню, что в своем первом корейском фильме я никогда не использовал воспроизведение или сборку на съемочной площадке, поэтому все, что мне нужно было сделать, это сказать себе, что это все равно, что снимать мой первый фильм на корейском языке. После этого я почувствовал себя как дома.
Связанные цитаты
В Корее я смотрю воспроизведение каждого дубля со всеми актерами и провожу много времени, обсуждая каждый дубль. Кроме того, я использую процесс, который мы называем автосборкой, потому что я раскадровываю весь свой фильм в самом начале, еще до того, как начнется предварительная подготовка, поэтому мое видение уже изложено на раскадровке, чтобы все могли поделиться им. Это позволяет монтажнику на съемочной площадке, как мы его называем, объединять каждый дубль в последовательность. Это позволяет режиссеру просмотреть дубль в контексте последовательности сцены.
Когда я снимаю фильм, я не смотрю воспроизведение. Я не иду и делаю сцену, а потом спешу посмотреть, что я только что сделал. Я никогда не смотрю на это, так что я ничего из этого не видел.
Каждый раз, когда есть фильм на «иностранном языке», на испанском, корейском или любом другом языке, это обычно не американский фильм. Обычно это из другой страны.
Если говорить более подробно об актерах, будь то из Кореи или США, все актеры знают, любит ли их режиссер. Когда они чувствуют эту любовь со стороны режиссера, они отвечают великолепным представлением на камеру. Кроме того, все на съемочной площадке — съемочная группа, актеры — знали идею фильма и его широкую тему, поэтому эти важные вопросы никогда не обсуждались на съемочной площадке.
Пришлось ущипнуть себя. Я получил звонок и не ожидал его. И почти до конца съемок я думал: «Я действительно снимаюсь в фильме с Акшаем Кумаром?» потому что раньше я был большим поклонником Акшая Кумара, и первым фильмом, который я когда-либо смотрел, был его и Катрины фильм «Намастей Лондон».
Я считаю, что режиссеров-мужчин больше интересует, как выглядит фильм, а не то, о чем фильм эмоционально. Моя работа не в том, чтобы сделать фильм красивым, и я не чувствую тяги к тому, чтобы красиво выглядеть в фильме.
Я сделал маленькую, маленькую вещь в Quiz Show, где я был просто прославленным статистом. Но, знаете, нью-йоркский актер, несколько дней на съемочной площадке: Отлично! Я, вероятно, зарабатывал на проезд в метро на пьесе, которую я делал в то время. Я всегда думаю о The Underneath как о первом фильме, который я когда-либо делал.
На самом деле в "Medium Cool" не было видеоматериалов. Я написал сценарий. Я написал беспорядки. И я интегрировал актеров в фильм в парке во время демонстраций. Но нигде не было такого, чтобы у нас были стоковые кадры, а потом, при монтаже, мы интегрировали их в фильм. Все это было сделано в свое время.
«Тихие» были моим первым фильмом, не говоря уже о первом фильме ужасов, и мне было очень весело. У меня был такой смех, каждый божий день. Я выгляжу в нем таким диким ребенком.
Я вернулся на Гаити после землетрясения не для того, чтобы снимать фильм, а чтобы помочь и быть частью процесса восстановления, как и все мои соотечественники. Я не приехал снимать фильм, но расстроился, когда понял, что моя помощь бесполезна. Мы все чувствовали себя потерянными и беспомощными. И именно из-за этого разочарования я решил снять фильм.
В настоящее время, когда вы снимаете фильмы, вам вообще не нужен свет. Вы должны помнить, что раньше у них были запасы пленки, которые были очень, очень нечувствительными, и у них были эти огромные огни, и освещение было всем, поэтому все выглядели хорошо. В наши дни с цифровой пленкой, когда вам вообще не нужен свет, вы можете снимать в темноте. Из-за этого люди выглядят не так хорошо, и это делает старение на пленке намного, намного сложнее.
После того, как вы сделали первый полнометражный фильм, вам чертовски трудно начать свой второй фильм. Они смотрят твой первый фильм и говорят: «Ну что ж, ты нам больше не нужен».
Ну, я как бы подсчитал в уме, когда мне было лет 9. Я подумал: «Ну, если я хочу снимать фильмы» — потому что я хочу быть режиссером — «я мог бы просто пойти на съемочную площадку». и учись там. А потом я влюбился в актерское мастерство и съемочную площадку и постоянно заводил друзей. И поэтому я просто делаю это с тех пор.
После 11 сентября я только что стал американским гражданином и помню, как сидел перед телевизором и смотрел новости о терактах в слезах. Помню, я подумал про себя: «В этой стране для людей, похожих на меня, ничто никогда не будет прежним».
«Брюс» был фильмом Эдди Мерфи, так что работа над этим фильмом была совершенно другой атмосферой, в отличие от работы над фильмами [Адама] Сэндлера, в которых я снялся в нескольких. Во-первых, вокруг бегало много детей. Я удивлен, что у меня вообще был ребенок после того, как я снялся в этом фильме.
Для этой игры мы сняли ее так же, как если бы это был фильм, так что это не сильно отличалось от создания фильма, кроме некоторых технических вещей для костюма, которые нужно было сделать, чтобы они могли перенести отснятый материал позже и сделать. это выглядит анимированным.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор