Цитата Памелы Йейтс

Когда снимаешь документальный фильм, через много лет ты помнишь только то, что ты вложил в фильм, а не то, что убрал. — © Памела Йейтс
Когда снимаешь документальный фильм, спустя много лет вспоминаешь только то, что вложил в фильм, а не то, что вынул.
Был фильм, который я снял много-много лет назад, и на его создание ушло 14 лет. Четырнадцать лет. Это был фильм под названием «Oonch Neech Beech», и в одном кадре Шаши Капур выходит на пробежку, и когда он достигает ее, он становится на 40 кг тяжелее!
«Сенне» потребовалось пять лет, «Эми» — три года. Вы пытаетесь сказать: «Послушайте, дедлайна нет». Это важно. Просто сказать: «Мы должны снять фильм. И как только фильм будет готов, он будет там».
Я не смотрел фильмы после 1960-х годов. Я понятия не имею, кто все были хорошими героями, режиссерами или продюсерами 80-х. Единственный фильм, который я посмотрел после всех этих лет, был мой собственный фильм.
У меня было много лет, когда я просто работал от фильма к фильму. И вдруг я подумал: «Где я оставил свои сумки? Где мой маленький уголок, который я называю домом?»
С документальными фильмами забавно: вы хотите, чтобы они были такими же интересными и захватывающими, как художественный фильм. Художественный фильм должен быть таким же реалистичным, как и документальный.
Для режиссера-документалиста внешний вид вещей и людей только поверхностен. Его внимание занимают смысл, стоящий за вещью, и значение, лежащее в основе человека ... Документальный подход к кино отличается от подхода к фильму-рассказу не пренебрежением мастерством, а целью, для которой это мастерство ставится. . Документарное дело такое же ремесло, как столярное дело или гончарное дело. Горшечник делает горшки, а документальный фильм — документальные фильмы.
В художественных фильмах так много атрибутов — деньги, слава, шампанское и супермодели — которые привлекают волков. Но в документальном кино этого нет, поэтому волки держатся подальше. Единственные люди, которые делают документы, — это люди, которые интересуются другими людьми и просто любят снимать документальные фильмы.
Я готов к любым формам диалога о фильме «Завоевание». Будет много политических разговоров, но я не думаю, что сам фильм будет скандальным. У французов так много эмоций, связанных с Саркози и политиками в целом, что я думаю, что фильм вызовет много страсти, будь она негативной или позитивной. Прежде всего, это художественный фильм. Важно было не снимать документальный фильм, а действительно уделить внимание изображениям. От выбора актеров до мизансцены фильм полностью кинематографичен. Это не просто скучный политический фильм.
Мне потребовалось немногим более двух лет, чтобы закончить мой фильм «Вуди Аллен: документальный фильм». Я часами снимал интервью с Вуди, который не выдвинул никаких основных правил относительно вопросов, которые я мог задавать, или тем, которых следует избегать.
Снимаю шляпу перед режиссерами-документалистами. Я не знаю, вернусь ли я когда-нибудь к этому. На большинстве кинофестивалей к тебе относятся как к гражданину второго сорта. Вы садитесь на автобус, а все остальные летят первым классом. Если вы режиссер художественных фильмов, вас поселят в пятизвездочный отель, а если вы режиссер документальных фильмов, вы остановитесь в мотеле 6.
Я ненадолго вернулся в Даллас, чтобы закончить свой короткометражный фильм «Rusty Forkblade». Это не был мгновенный успех, как я думал. Существует ложное мнение, что если вы снимете короткометражный фильм сразу после выпускного курса, вас вытащат, чтобы снять полнометражный фильм, а остальное уже история. Я этого не делал.
Фильм не документальный. И что прекрасно в кино, так это то, что это настоящая провокация для людей. Я никогда, никогда не рассматриваю кино как абсолютную версию правды.
Я просто помню, когда я закончил киношколу — а я любил киношколу — что индустрия была такой загадкой. Как вломиться, а когда войдешь, как снять фильм; это такое большое предприятие. Есть тысячи подводных камней.
Это действительно относится не только к документальному кино, но и к большинству видов кинопроизводства. Фильм часто отражает опыт, понимание и политику режиссера.
Я был на шоу Мадонны много-много лет назад, и я был в центре внимания, и она вышла, и я имею в виду, что это была лучшая часть шоу. И я стрелял, стрелял, стрелял, стрелял. И я такой: «Боже, я, должно быть, отснял сотню кадров, разве у меня не закончилась пленка?» И я открыл заднюю часть камеры, а там не было пленки. Так это случилось со мной только один раз.
Снимать независимый документальный фильм настолько сложно, что, как правило, обычная модель заключается в том, что ваш фильм становится образцом для адвокации, поэтому вы можете заручиться поддержкой этой группы и извлечь из своего фильма как можно больше пользы. Это просто практически, в финансовом отношении, то, что вам нужно сделать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!