Цитата Памелы Клэр

По опыту я знаю, что принимаю лучшие решения, когда увлекаюсь историей и вдохновляюсь ею, а не когда сижу и пытаюсь придумать сюжет. — © Памела Клэр
Я знаю по опыту, что я принимаю лучшие решения, когда я увлечен историей и вдохновлен ею, а не тогда, когда я сижу и пытаюсь построить сюжет.
Вы научитесь лучше писать по сюжету, а не вне его. Очень часто в начале своей карьеры писатели, в том числе и я, создают свои лучшие диалоги, выписывая историю — лучшие реплики, лучшие наблюдения — но им не хватает сюжета, чтобы оставаться в нем.
Иногда у меня есть темы, которые меня интересуют или затрагивают более важные вопросы, но на самом деле я просто пытаюсь понять сюжет или то, как действуют персонажи. Я пытаюсь сделать лучшую историю, насколько это возможно.
Романтика является основным сюжетом в истории, состоящей из двух сюжетов. Второй сюжет — это не второстепенный сюжет, а тот, который переплетается с любовным сюжетом (если это имеет смысл). Истории нужны убедительные персонажи в захватывающем сюжете.
История Вселенной – это квинтэссенция реальности. Мы воспринимаем историю. Мы выражаем это на своем языке, птицы — на своем, деревья — на своем. Мы можем прочитать историю Вселенной в деревьях. Все рассказывает историю Вселенной. Ветры рассказывают историю в буквальном смысле, а не только в воображении. История имеет свой отпечаток повсюду, и именно поэтому так важно знать историю. Если вы не знаете историю, вы в некотором смысле не знаете себя; ты ничего не знаешь.
Большинство рассказов имеют только один сюжет. Однако самые лучшие из них имеют то, что я называю полуторным сюжетом, то есть основной сюжет и небольшой подсюжет, который подпитывается поворотом или неожиданным событием, придающим истории остроту и остроту. весь.
Вы знаете, когда вы делаете что-то в живом действии, вы делаете это реальным. И когда вы вдохновлены и полны решимости чтить оригинал — самую оригинальную версию истории «Мулан», — тогда вы должны признать, что это история о молодой женщине, которая переодевается мужчиной и отправляется на войну.
Когда мы в истории, когда мы ее часть, мы не можем знать исход. Только позже мы думаем, что можем увидеть, что это была за история. Но знаем ли мы когда-нибудь на самом деле? И, может быть, кто-нибудь еще, приехавший немного позже, кого-нибудь еще это действительно волнует? ... Историю пишут выжившие, но что это за история? Это то, что я пытался сделать только что. Мы не знаем, что это за история, когда мы в ней, и даже после того, как мы ее рассказываем, мы не уверены. Потому что история не заканчивается.
Я всегда начинаю с источника вдохновения, который исходит от природы. История возникла в результате моих исследований, волонтерства и встреч с людьми, вовлеченными в этот мир историй. Я интуитивный писатель, и изображение, звук, опыт могут вдохновить на сцену или поворот сюжета!
В каждом произведении [литературы] есть и ситуация, и история. Ситуация — это контекст или обстоятельство, иногда сюжет; история — это эмоциональный опыт, занимающий писателя: прозрение, мудрость, то, что человек хочет сказать.
Технологии ничего не добавляют к искусству. Две тысячи лет назад я мог рассказать вам историю, и в любой момент истории я мог остановиться и спросить: «Теперь вы хотите, чтобы героя похитили, или нет?» Но это, конечно, испортило бы историю. Часть опыта развлечений заключается в том, чтобы сидеть сложа руки и подключаться к чужому видению.
Ты всегда просто пытаешься снять свой фильм, рассказать историю, которую пытаешься рассказать, — знаешь, как можешь.
Я всегда пишу черновой вариант романа, в котором стараюсь развивать не сюжет, не сюжет, а возможности сюжета. Я пишу, не задумываясь, стараясь преодолеть всякую самокритику, не останавливаясь, не обращая никакого внимания ни на стиль, ни на структуру романа, а только нанося на бумагу все, что может быть использовано как сырой материал, очень сырой материал для дальнейшее развитие сюжета.
Я думаю, что когда я рассказываю историю, я делаю все, что в моих силах, чтобы рассказать историю настолько полно, насколько я могу, и если в истории случаются различные переломы, то это как раз то, что нужно истории. в противоположность моему поиску различий в одной истории. Они просто действительно существуют. Во всяком случае, для меня.
В течение многих лет я как бы пытался написать историю, которая хоть как-то соответствовала бы названию. И я не думаю, что еще четыре года я действительно думал об истории, о сюжете истории, которая соответствовала бы этой фразе.
Некоторых сценаристов определенно вдохновили некоторые сюжетные линии, но мы развиваемся в истории «Сорвиголовы». Итак, когда дело доходит до «Электры», они не следовали одной из ее конкретных сюжетных линий, понимаете. Они действительно пытались передать то, что происходит в комиксах, но в них нет одной конкретной сюжетной линии.
История — это вовлечение читателя, а сюжет — это более внешний механизм раскрытия информации. Сюжет более античный, более перформативный и менее интимный. Когда вы рассказываете историю, вы рассказываете ее кому-то на ухо.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!