Цитата Паринити Чопра

Всякий раз, когда я читаю сценарий, я не делаю различия между сценой поцелуя и эмоциональной сценой. — © Паринити Чопра
Всякий раз, когда я читаю сценарий, я не делаю различия между сценой поцелуя и эмоциональной сценой.
Я не думаю, что какая-либо сцена [в «Ананасовом экспрессе»] дословно соответствует тому, что вы найдете в сценарии. Некоторые из них были гораздо более свободными, чем другие. Последняя сцена со мной, Дэнни [Макбрайдом] и Джеймсом [Франко] в закусочной — для этой сцены даже не было сценария. Обычно мы что-то пишем, но для этой сцены буквально ничего не написали.
Для меня это работает так: на ум приходит сцена, обычно сцена между героем и героиней, изображающая эмоциональный конфликт. С этой сцены персонажи оживают для меня. Когда я пишу, я не делаю много предварительного планирования.
Когда вы заканчиваете читать сценарий и думаете, что он хорош, но у вас есть сомнения по поводу сцены поцелуя, это означает, что вы не полностью поняли сценарий.
Я бы не стал относиться к романтической сцене иначе, чем к любой другой сцене. Я бы сказал, что самой большой подготовкой были жевательная резинка и мятные леденцы! Для сцены поцелуя все дело в мятных леденцах!
Я бы не стал относиться к романтической сцене иначе, чем к любой другой сцене. Я бы сказал, что самой большой подготовкой были жевательная резинка и мятные леденцы! Для сцены поцелуя все дело в мятных леденцах!
Я люблю актеров и понимаю, что должно происходить в сцене. Любая сцена — это актерская сцена, и актеры никогда не действуют в одиночку, поэтому должен быть обмен. Если это диалоговая сцена, если это любовная сцена, это не имеет значения, потому что вам нужно создать ситуацию.
гораздо труднее писать рассказы, чем романы. Мне нужна экспансивность романа и движущая сила, которую он дает. Когда я думаю о сцене — и когда я учу сценарному мастерству — я думаю о вопросах. Какие вопросы вызывает сцена? На какие вопросы отвечают? Какие вопросы сохраняются от сцены к сцене к сцене?
Что мне не нравится, так это когда я вижу вещи, в которых, как я знаю, было сделано много импровизаций или которые играют вокруг, и в сцене нет никакой цели, кроме как просто быть забавным. Чего вы не хотите, так это смешной сцены, смешной сцены, смешной сцены, а теперь вот сцена прозрения, и тогда фильм заканчивается.
Я эмоциональный актер. Когда я делаю сцену, я действительно верю в это. Я живу ролью, пока я на сцене.
Я пригласил 50 или 60 сверстников и друзей, большинство из которых были родителями, посмотреть фильм [Доверие] и спросил о последней сцене. Это было интересно, потому что он был разделен прямо посередине, 50/50. Около половины зрителей хотели, чтобы все закончилось очень эмоциональной сценой между Клайвом и Лианой, чувством осознания и катарсиса. И другая половина была непреклонна в сохранении этой последней сцены.
С фильмами я просто набрасываю пару заметок для сцены. Вам вообще не нужно ничего писать, у вас просто есть свои заметки для сцены, которые написаны с учетом актеров и камеры. Фактический сценарий необходим для кастинга и составления бюджета, но конечный продукт часто не очень похож на сценарий — по крайней мере, в моем случае.
Каждая сцена в «Ganga Jamuna» была для меня завораживающей. Я могу смотреть фильм сколько угодно раз и все равно не могу выделить сцену и сказать: «Это лучшая сцена!» Каждая сцена идеальна.
... по возможности пусть эмоциональный вес сцены опирается на диалог. Это простой способ избежать чрезмерной интерпретации, которая, кажется, превращает сцену из сочувственной в сентиментальную.
Я все больше и больше убеждаюсь, что фильмы — это сплошные переходы, что ключом к созданию хороших фильмов является внимание к переходу между сценами. И не только то, как вы переходите от одной сцены к другой, но и то, где вы покидаете сцену и где вы входите в новую сцену. Это одни из самых важных решений, которые вы принимаете. Это может быть разница между фильмом, который работает, и фильмом, который не работает.
Всякий раз, когда мне нужно сыграть эмоциональную сцену, я просто снимаю контактные линзы, и это означает, что я ничего не вижу.
Я целовался почти во всех фильмах, кроме «Однажды в Мумбаи». Я не уверен, что мои поцелуи на экране как-то связаны с успехом фильма, но продюсеры обязательно добавляют пару сцен с поцелуями. Они считают, что сцены с поцелуями — это моя полоса везения.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!