Цитата парфюмерного гения
Раньше мне было достаточно выйти на сцену и петь. Сейчас я жажду исполнительской части. Я пишу, зная, что это произойдет, чего раньше не делал.
Связанные цитаты
Когда я был ребенком, и Бог говорил со мной о музыке, я думал: «Хорошо, я буду петь популярную музыку», потому что боялся петь христианскую музыку, чтобы оттолкнуть своих друзей. Честно говоря, это происходило на «Idol» с таким разоблачением, что я понял, что во мне есть что-то другое. Я просто жажду, чтобы Бог был частью каждого момента.
Когда Дух освещает сердце, тогда часть человека видит то, чего никогда прежде не видел; часть его знает то, чего никогда не знал раньше, и это знание, которому не может подражать даже самый проницательный мыслитель.
Мои мама и папа заставляли меня вставать на званых обедах и петь их друзьям. У меня была такая оранжерея в моем доме - три ступеньки вели к как бы приподнятой части нашей кухни. Я использовал его как сцену. Каждый вечер после школы я скачивала минусовки любимых песен и исполняла их себе. Моя мама пыталась готовить, а я притворялся, что нахожусь на арене O2.
Все происходит по счастливой случайности, и нет никакого способа узнать, кто заболеет, или кого собьет автобус, или кто влюбится, а кто забеременеет. Все, что происходит, можно захватить, так что это своего рода упражнение в сдаче.
У всех нас есть выбор, где мы организуем сцену нашей жизни - перед Толпами, Судом, Конгрегацией, Критиками (внутренними или нет) - или перед Крестом Христа. Все, кроме Одного, оценят вашу работу. Только Один примет вас перед вашим выступлением... Только в Иисусе есть 100%-е принятие даже до 1%-го выступления.
Я думаю, что пою не так усердно, как раньше. В юности я часто нажимал на акселератор, но теперь это просто возможность контролировать его, а не работать так усердно и использовать более эмоциональный или подтекстовый подход к пению.
Мои книги случаются. Они обычно врываются из ниоткуда, хватают меня за горло и воют: «Пиши мне! Напиши мне сейчас! Но они редко стоят на месте достаточно долго, чтобы я мог увидеть, кто они и кто они, прежде чем снова рвануть прочь. И поэтому я провожу много времени, бегая за ними, как брошенный всадник за сбежавшей лошадью, говоря: «Жди меня! Подожди меня!' и размахивая блокнотом в воздухе.
Вы знаете, чего стоило Баланчину поставить меня, чернокожего мужчину, на сцену с белой женщиной? Это был 1957 год, до гражданских прав. Он показал мне, как ее брать [нежно держит за запястье]. Он сказал: «Положи руку сверху». Цвета кожи были частью хореографии. Он видел, что должно было произойти в мире, и воплотил это на сцене.
Всякий раз, когда я жду за сценой, это вроде как мой обычный режим Джеки — я много говорю, играю, но режим суперзвезды Джеки — я концентрируюсь на том, чтобы убедиться, что это выступление будет отличным.
До «Мулька» и «Статьи 15» я отрицал наличие изменений. Теперь я чувствую, что определенно есть перемены, какие перемены, я не знаю. Сейчас меня привлекают разные вещи - история или спектакль. Раньше меня привлекали великолепные визуальные эффекты, размер фильма и масштабность звездного состава. Теперь меня не привлекают эти вещи.
Известно, что овощи и фрукты содержат бактерии, поэтому ваше тело, естественно, хочет их избегать. Раньше я корила себя за то, что пытаюсь получать достаточно свежей пищи и белка, как делала это до беременности. Но потом я смирился с тем, что мое тело будет жаждать того, что ему нужно.
В реальной жизни мы не знаем, что будет дальше. Как можно быть таким на сцене? Быть готовым к возможности не знать точно, как все будет происходить дальше — если вы сможете найти места, где это произойдет на сцене, это может резонировать с жизненным опытом.
Меня, конечно, могут удивить повороты истории, но обычно не тогда, когда я на самом деле нахожусь на стадии написания/рисования. На стадии заговора может случиться что угодно. Вот почему я стараюсь закончить эту часть до того, как начну писать. Возможно, я преувеличиваю — я уверен, что бывают моменты, когда я думаю о чем-то на полпути, что меняет историю, но окончательный результат не меняется. Или еще не. Это всегда могло случиться.
Раньше я всегда пел дома и ходил в начальную школу Hywel Dda в Эли. Я думаю, у них там был кукольный спектакль, и ходили слухи, что я умею петь. Я пела в этом кукольном спектакле и пела в школе. Оттуда это было у меня в крови. Я не хотел ничего делать, кроме как петь.
Я имел обыкновение получать девушку; Теперь я получаю роль. В «Тихом американце» вы могли заметить, что я получил роль и девушку. Для меня это важная веха, потому что это последний раз, когда я собираюсь заполучить девушку.
Я работал с актерами раньше, и мне казалось, что это не работает, а потом я увидел их работу на экране и подумал: «Вау, это было действительно отличное выступление». Потому что в пленке много элементов. Это не похоже на сцену. Это больше не перформанс; это высоко настроенный вид сотрудничества - симфония.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант