Цитата Патрисии Ригген

Это очень сложные отношения между оператором и режиссером как женщиной. — © Патрисия Ригген
Это очень сложные отношения между оператором и режиссером как женщиной.
Поскольку оператор обычно более визуален, чем режиссер, и полное сотрудничество - это действительно ответ, и чтобы снять отличный фильм, вам нужен хороший режиссер и хороший оператор.
Попытка сделать что-то столь сложное, как «Комната», действительно правдоподобным, чрезвычайно сложно, и это в значительной степени зависит от отношений между актерами и режиссером, режиссером и съемочной группой.
Всегда наступает момент, когда все части фильма должны работать вместе. И если у режиссера, его первого помощника и оператора есть очень четкое видение, то все работают вместе.
Я самый опытный кинематографист в этой сфере, так что нет смысла заводить лишний разговор в середине цикла. Вы делаете фильм относительно того, что происходит сейчас, и вы не можете реально повлиять на то, что происходит сейчас. Это не похоже на то, что вы контролируете что-либо перед камерой. Если вы называете себя режиссером, а не оператором, я думаю, вы обманываете себя.
Быть великим режиссером, что это значит? Речь идет не только о великом режиссере, но и о возможности положиться на особую химию, которая возникает между ними. Это должен быть не только великий режиссер, великий режиссер должен сделать свое отношение к вам, актеру, особенным.
По сути, монтаж осуществляется на репетициях, в процессе написания сценария и в процессе игры, так что это очень, очень сложно, очень, очень сложно.
Меня очень интересовали отношения между мужчиной, который говорит, и женщиной, которая слушает. Меня привлекла мысль о том, что отношения между мужчиной и женщиной могут быть чем-то вроде самой войны, очень жестокой и жестокой.
Отношения между актером и режиссером подобны истории любви между мужчиной и женщиной. Я уверен, что иногда я женщина.
Кинематографист в основном переводит видение режиссера в образы.
Я надеюсь, что по-другому мы сможем избавиться от необходимости говорить, вместо того, чтобы быть чернокожим режиссером, или женщиной-режиссером, или французским режиссером, что я просто режиссер.
Любые отношения должны в конечном итоге стать долгосрочными отношениями. Любой режиссер, которого я встречаю сейчас, не просто режиссер. Потенциально он мой друг, которому я могу позвонить, чтобы сделать проект, который я хочу или который у меня есть.
Я учился в киношколе, когда снимал «Маленькие долги», и был оператором, так что на самом деле я не учился на режиссера.
Секрет в том, чтобы найти хорошего оператора и очень хорошего помощника режиссера. Если вы получите их и будете держаться подальше от них, и у вас будут хорошие актрисы, сценарий даже не должен быть таким экстраординарным.
Я сделал все это в своей карьере. В детстве я всегда чувствовал, что именно таким должен быть режиссер. Хичкок мог сделать что угодно в моем воображении. Он директор. Этот человек должен быть лучшим актером, лучшим дизайнером, лучшим оператором. Потом я понял, что это не так. Просто нужно окружить себя лучшим.
Как оператор или режиссер, я всегда ищу проекты, способные многое сказать актерской экспрессией.
Любые отношения должны в конечном итоге стать долгосрочными отношениями. Любой режиссер, которого я встречаю сейчас, не просто режиссер. Потенциально он мой друг, которому я могу позвонить, чтобы сделать проект, который я хочу или который у меня есть. Вот что я имею в виду, когда говорю о брендинге и развитии себя как бизнеса.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!