Цитата Патти Смит
Я думаю, что есть атмосфера опыта и эстетической утонченности, которая переплетается с любительскими аспектами фильма [Мечта о жизни]; это придает фильму некую элегантность.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Это взгляд Стивена [Себринга] на то, что он увидел, путешествуя и работая со мной. Но с другой стороны, я думаю, что фильм [Мечта о жизни] очень гуманистичен: он касается материнства, смерти, рождения, искусства, стирки, гнева на администрацию Буша... Хотя я не думаю, что это тот фильм, где человек ищет более темные и острые аспекты жизни, фильм был рожден горем.
Я думаю, что жанр военных фильмов — очень важный жанр в кино. Фильм дает вам интуитивное переживание чего-то, что иначе вы бы никогда не испытали. Я подумал, что дать зрителям реальное представление о том, какой может быть война определенного типа, было бы здорово.
Когда мы начали снимать этот фильм [Мечта о жизни], я был на одном из самых низких периодов своей жизни, за исключением, конечно, того, что у меня было двое великих детей. Но фильм не документирует упадок; это документирование подъема - сначала маленькие шаги, а затем большие шаги вверх. Худшее, что могло со мной случиться, уже случилось. Так что фильм находится на подъеме. И я думаю, что это придает ему хороший дух.
Для кино, вы знаете, Тарантино и Ноланы мира, которые очень сосредоточены на определенной эстетике фильма и определенном виде презентации, если честно, это исходит из привилегированного места. Оно исходит из того, что у вас всегда есть доступ к такому, но когда вы не никогда — вы не можете его увидеть, потому что вы даже не можете добраться до него.
У меня есть песни, которые определяют персонажей из каждого моего фильма. Это может быть песня из этого конкретного фильма или что-то, что просто соответствует длине волны фильма; вы слушаете его, и он дает вам этот ритм. Я не могу сформулировать, как это помогает, но каким-то образом дает вам понимание характера.
ЗАМЕТИЛ ПО МОЕМУ ОПЫТУ, ЕСЛИ ВНЕШНЕЕ, ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЗОВ В ФИЛЬМЕ ОСНОВАНО НА СОБСТВЕННОЙ ПАМЯТИ РЕГИСТРАТОРА, НА РОДСТВЕ ЛИЧНОГО ОПЫТА С ТКАНИЮ ФИЛЬМА, ТОГДА ФИЛЬМ ИМЕЕТ СИЛУ ВОЗДЕЙСТВУЙТЕ НА ТЕХ, КТО ЭТО ВИДИТ.
Я иногда отказывался от денег за фильм. Я отказывался от фильмов, когда чувствовал, что это не для меня. Когда это была просто работа или просто зарабатывание денег, я говорил «нет». Я хотел, чтобы каждый фильм имел значение, и когда ты верен себе, это дает тебе определенную целостность и определенную репутацию.
Определенный тип фильма является большим театральным фильмом, а определенный тип фильма - нет. Меня не сильно беспокоит, что вы можете выбрать свой формат.
Фильм является прямым зеркалом режиссера. Если ваш режиссер не знает, как одеваться, эстетика фильма не будет понятна — будь то костюмы, если он не знает точно, чего он хочет, или внешний вид фильма.
Мой первый фильм провалился в прокате, а мой второй фильм был приличным. Раньше я задавался вопросом, каково это, иметь хитовый фильм. Я думал, что буду больше, чем жизнь, но я не чувствую ничего, что я себе представлял. Это совершенно другой опыт.
Я должен сказать, что феминизм дал мне разрешение иметь дело со своей собственной эмоциональной жизнью и выдвигать ее на первый план определенным образом или использовать фильм как способ исследовать в то время мой собственный гетеросексуальный опыт. «Жизнь исполнителей» стала началом такого рода расследования. Но также на фильм повлияла эстетика и структура экспериментального фильма, поскольку это происходило в то же время. В то время Холлис Фрэмптон оказал на меня большое влияние.
Моим последним опытом кинопроизводства были «Билеты», трехсерийный фильм в Италии, третий из которых срежиссировал я. Не мне судить, хороший это фильм или плохой, но я могу сказать, что ни у кого не было культурных или языковых проблем с тем, что было снято.
Я думаю о фильмах ужасов как об искусстве, как о фильмах противостояния. Фильмы, которые заставляют вас столкнуться с аспектами вашей собственной жизни, с которыми трудно столкнуться. То, что вы снимаете фильм ужасов, не означает, что вы не можете сделать искусный фильм.
Фильм [Мечта о жизни] на самом деле не любительская работа, несмотря на то, что никто из нас никогда раньше не делал ничего подобного; эстетически никто из нас не любитель.
«Пределы контроля» — это не сюрреализм, а эксперимент, в котором преднамеренно удаляются ожидания: ожидания повествовательной формы, действия в фильме, определенного эмоционального содержания. Мы хотели удалить эти вещи и посмотреть, сможем ли мы по-прежнему снимать фильм, который был бы прекрасным киноопытом, намеренно удаляя то, что ожидали бы многие люди.
Это более интересно, потому что вы можете исследовать историю того периода и все различные эстетические элементы, которые делают фильм, особенно этот фильм, таким ошеломляющим.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Деми Ловато
американский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант