Цитата П. Г. Вудхауза

Одна из странных особенностей Дживса заключается в том, что, если вы не наблюдаете, как ястреб, вы очень редко увидите, как он входит в комнату. — © ПГ Вудхаус
Одна из забавных особенностей Дживса заключается в том, что если вы не будете наблюдать как ястреб, вы очень редко увидите, как он входит в комнату.
Каждый день по-прежнему волнителен. У меня очень хорошая система, разработанная с моим редактором. Некоторые директора сидят там каждый день в комнате с редактором. Я невероятно быстро теряю перспективу, поэтому я просто смотрю... Я прихожу в комнату и делаю очень конкретные заметки, а затем возвращаюсь к себе домой или в офис и смотрю ежедневные газеты.
А еще есть все эти другие подонки, которые окружают вашу группу и сосут вас, как пиявки, и пытаются манипулировать вами и вашим бизнесом. Вы должны смотреть как ястреб. Я всегда готов драться. Я рассматриваю это как битву.
В твоей голове нет места для него, Элль. Я там. Я всегда буду рядом, и если он попытается войти, я буду выгонять его, пока ты не будешь достаточно силен, чтобы сделать это сам. И для него никогда не было места в твоем сердце, потому что я уже был там. Он не мог коснуться твоей души. Это принадлежит вам и никому другому, если вы не решите поделиться.
Некоторые вещи стоят жира и калорий, хотя я должен следить за этим как ястреб.
Вы не можете подружиться с ястребом, говорили они, если только вы сами не ястреб, одинокий и только странник в стране, без друзей или необходимости в них.
У меня редко есть свои вещи, если только я не тестирую их. Если я беспокоюсь о картине, я ставлю ее и смотрю, ненавижу ли я ее быстро или медленно. В остальном у меня есть вещи других художников.
Очень редко встретишь картину, где наблюдаешь за процессом влюбленности.
Когда вы впервые слышите об этом парне (Stan Musial), вы говорите: «Это не может быть правдой». Когда вы впервые встречаете его, вы говорите: «Должно быть, это игра». Но когда вы наблюдаете за ним и наблюдаете за ним, и видите, как он играет и как он себя ведет, вы говорите: «Он действительно единственный в своем роде». Такого, как он, никогда не будет.
Вы наблюдаете за Боно в комнате — и мы говорим о комнате с тысячами людей, роящихся вокруг него — он возьмет каждого человека и сделает этот момент о них. Вы можете похлопать его по спине или потянуть за руку, он не отводит взгляда от собеседника.
Я думаю, что хотел бы танцевать под дождем с этим человеком. Я хотел бы лежать рядом с ним в темноте и смотреть, как он дышит, и смотреть, как он спит, и думать, о чем он мечтает, и не испытывать комплекс неполноценности, если сны не обо мне.
Рамми — одна из самых простых в освоении карточных игр. Правила Рамми понимают больше людей, чем любой другой карточной игры.
Месси — гений. У него есть все. Когда я смотрю на него, я вижу игрока, который очень, очень искусен, очень умен, а его левая нога как у Диего Марадоны.
Одна из вещей, которую я усвоил очень рано, заключалась в том, что если вы правильно организовали шоу и создали правильную энергию в комнате, решение тоже находится в комнате. Решение не обязательно исходит от кого-то, но если все работают очень настойчиво и неукоснительно, то все, что вы ищете, находится в комнате.
У меня был лучший учитель в бизнесе. Кевин Костнер был моим учителем. Я играл напротив него, а он руководил мной. То, как он направил меня, за что я ему бесконечно благодарен, заключалось в том, что он смотрел сцену на мониторе, что считается немодно - вы не должны смотреть на себя. Но он такой: «Подойди сюда. Посмотри на это. Видишь, у тебя отличная реакция, но ты делаешь это не в кадре». Это было именно то, что мне было нужно. У него я научился сниматься в кино.
Такие сети, как Adult Swim, позволяют художникам быть художниками и позволяют их видению воплощаться без особых усилий. Я работал над «Нравственным Орлом» и «Франкенхолом Мэри Шелли», и они нас очень мало беспокоили. Они очень-очень редко подходили к нам и говорили: «Измени это», или «Ты не можешь сделать то», или «Мы хотели бы увидеть это».
Я вообще нетерпеливый человек. Я очень подхожу для телевидения, потому что в этом процессе проходит шесть недель с момента, когда вы придумываете эпизод, до его выхода в эфир. Мы не можем тянуть это так долго. С пленкой, и это не глубокое наблюдение и не оригинальное; это может продолжаться бесконечно, если только фильм не станет невероятно актуальным. Это вызов для меня, как для нетерпеливого человека, который хочет увидеть, как вещи оживают. ... Я имею в виду, это просто то чувство, которое я испытываю, когда смотрю любимый фильм.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!