Цитата Пенелопы Крус

Был момент, когда я снимал четыре фильма в год. Я всегда был на съемочной площадке. Мне нечего было рассказывать. Я чувствовал пустоту. Моя жизнь состояла из багажа и отелей, от съёмок к съёмкам, от персонажа к персонажу. И однажды я сказал: «А где моя?» Ты знаешь? И в тот момент, когда я начал чувствовать этот страх, я остановился и замедлился.
Серьезно, это было просто имя. Они не сказали вам, что делать. Они не сказали вам, каким они хотели видеть персонажа — ничего. Вы пришли на прослушивание на это имя персонажа, и все. Когда я начинал, перед тем, как прийти на съемочную площадку, я подошел к Джину Родденберри и сказал: эй, что ты хочешь от этого парня? Кто он? И, будучи таким же умным, как он, сказал: не слушай того, что ты слышал, или читал, или видел в прошлом, ничего. Просто сделайте персонажа своим. И это то, что я сделал.
Если я на съемочной площадке и играю роль, я не думаю как продюсер. Если я на съемочной площадке, и я не в образе, одежде и гриме, и я просто прихожу на съемочную площадку в моменты, когда я не снимаюсь, тогда я могу быть продюсером.
У каждого актера свой процесс. Для меня мне действительно нужно оставаться в кармане. Итак, если я на съемочной площадке и играю роль, я не думаю как продюсер. Если я на съемочной площадке, и я не в образе, одежде и гриме, и я просто прихожу на съемочную площадку в моменты, когда я не снимаюсь, тогда я могу быть продюсером.
Вернувшись в камеру, я сказал: «Боже, я просил тебя освободить меня, а не убить». Бог обратился ко мне и сказал: «Андрей, Я освободил тебя изнутри, Я дал тебе жизнь!» С этого момента я не переставал поклоняться Ему. Я никогда раньше не пел, никогда не руководил поклонением, пока Иисус не освободил меня.
Иногда я нахожусь на телевидении и не могу почувствовать то, что я должен чувствовать как этот персонаж, потому что я не проработал свой путь до этого момента. Я думаю, что на съемочной площадке немного больше неуверенности - вы должны это замазать, или вы должны сделать то, за что вам заплатили много денег, за очень короткий промежуток времени.
Я никогда не собирался делать какие-либо заявления о конкретном персонаже, я просто намеревался рассказать то, что кажется правдивой историей, человеком, с которым вы и я могли бы действительно столкнуться.
Я думаю, что на каком-то уровне это просто алхимия, которую мы, сценаристы, не можем объяснить, когда пишем персонажей. Я не собираюсь создавать персонажей — для меня они не набор причуд, которые я могу собрать. Вместо этого я открываю персонажей. Обычно я сначала отвечаю на стандартный набор вопросов на собеседовании с персонажем и задаю жизненно важные вопросы: что для вас важно? Что вы любите? Ненавидеть? Страх? .. и тогда я знаю, с чего начать. Но персонажи просто растут сами по себе, в определенный момент. И начинай меня удивлять.
Я не знаю, что я нахожусь на съемочной площадке. Я могу быть по-разному на съемочной площадке в зависимости от того, насколько стрессовой является ситуация. Но, в конце концов, мы снимаем фильмы, мы не спасаем мир... мы не армия, ничьи жизни не в опасности, и мы просто пытаемся создавать искусство, так что я думаю, как пока вы продолжаете напоминать себе об этом, вы можете получать удовольствие.
У меня действительно нет процесса. Я очень актуальная актриса. Я полагаю, что я просто веду себя так, потому что я чувствую, что, пока я знаю своего персонажа, я должен быть в состоянии быть спонтанным на съемочной площадке.
У меня действительно нет процесса. Я очень актуальная актриса. Я полагаю, что я просто веду себя так, потому что я чувствую, что, пока я знаю своего персонажа, я должен быть в состоянии быть спонтанным на съемочной площадке.
Одна из самых ценных частей актерского мастерства — это работа перед тем, как появиться на съемочной площадке, время, которое вы проводите со своим персонажем, прежде чем воплотить его в жизнь. Для меня это самая полезная часть всего этого. Очень приятно появляться на съемочной площадке, просто зная, что это с тобой.
«Развод» был немного странным, потому что я входил и выходил из него во время съемок в разных фильмах! Итак, я продолжал возвращаться к заданному персонажу и этому выступлению, и это было интересно для меня как для актера.
Если смысл жизни такой же, как смысл истории, то смысл жизни — в трансформации характера. Если я и получил какое-то утешение, когда начал свой первый рассказ, так это то, что почти в каждом рассказе главный герой преображается. Он придурок в начале и хороший в конце, или трус в начале и храбрец в конце. Если персонаж не меняется, история еще не произошла. И если история взята из реальной жизни, если история — это просто сжатая версия жизни, тогда сама жизнь может быть предназначена для того, чтобы изменить нас, чтобы мы эволюционировали от одного типа людей к другому.
Мы поссорились, и он сказал мне быть дома в полночь, а я отказалась. И вот, когда я пришел домой, дверь была заперта. И в тот день я получил набор багажа на выпускной, и он стоял на крыльце, упакованный. Он думал, что собирается доказать свою точку зрения, а я собирался сказать: «О, прости, папа, прости».
Я всегда тяготел к персонажам, которые немного далеки от рассказчика или к персонажам с точки зрения, поэтому для меня важно создать другого персонажа, который был бы персонажем с точки зрения. для истории.
В определенный момент мои романы установлены. Они садятся так же крепко, как та банка из-под варенья. И тогда я знаю, что они закончились.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!