Цитата Петры Хейден

Я люблю прелюдию Баха № 2 до минор, и она застряла у меня в голове: почему бы мне не поставить ее на Imaginaryland? Так что я принес его своему другу Тому Гримли, который записал первую пластинку That Dog. Я сыграл ему все свои пьесы а капелла, и он сказал: «Пи, тебе действительно стоит записать пластинку, это было бы здорово! Ты можешь записать ее у меня в студии, и я ее выпущу!»
Всякий раз, когда я подхожу к записи, у меня нет к ней никакого научного подхода. К каждой записи я подхожу по-разному. Первая запись была в домашней студии. Вторая запись была концертной. Третья запись была сделана во время моего тура. Четвертая запись была сделана в течение примерно двух лет в подвале Дэвида Кана.
Когда я рос, вы ставили пластинку KISS, UFO или Aerosmith и слушали ее с первой песни до последней. Прошло так много времени с тех пор, как группа выпускала подобные пластинки.
Я не думаю, что кто-то из нас подумал: «О, нам нужно записать шутливые песни на пластинку». Если мы находили что-то смешное, мы записывали это, а если хотели, то записывали. На самом деле это не то, из-за чего мы потратили слишком много времени на мучения.
Нет, если бы это зависело от меня, каждая запись была бы совершенно новым студийным материалом, но Atlantic Records попросили меня выпустить полную концертную запись, потому что мой тур в прошлом году действительно прошел хорошо.
Мне действительно нравится думать о каждой записи как о чем-то отдельном. Так что, конечно, но я ненавижу мысль застрять в чем-либо. Например, я тоже хочу записать альбом в стиле Hawkwind, или нойз-рок, или хардкорный альбом. Почему бы и нет? Я просто не хотел бы продолжать двигаться слишком далеко в одном направлении, не отрываясь и не двигаясь в другом направлении.
Когда я написал «Marvin Gaye», моим главным намерением было сделать запись, которую люди могли бы поставить на проигрыватель... и просто мгновенно целоваться друг с другом.
Однажды я решил, что хочу поставить запись в свою систему. Поэтому я взял пластинку, лежавшую на столе, и включил ее. Я не стала смотреть, что это было, потому что мне было все равно, и оказалось, что это была Мадам Баттерфляй. Так что я обработал арию из «Мадам Баттерфляй» в своей системе и поиграл с ней.
Мне действительно нравится думать о каждой записи как о чем-то отдельном. Так что, конечно, но я ненавижу мысль застрять в чем-либо. Например, я тоже хочу записать альбом в стиле Hawkwind, или нойз-рок, или хардкорный альбом. Почему бы и нет? Я просто не хотел бы продолжать двигаться слишком далеко в одном направлении, не отрываясь и не двигаясь в другом направлении. Вот что для меня весело.
Я не знаю, чувствую ли я себя полностью довольным альбомом, когда выпускаю его. С каждой записью, которую я выпускаю, кто-то буквально должен вырвать ее у меня, потому что, когда я слушаю свою собственную музыку, я просто слышу в ней изъяны.
Андрес Сеговиа, великое имя для гитары, он прославил классическую гитару. Он был ее сторонником, лучшим в мире. Итак, я слушал запись, которую он сделал, и в середине записи произошла маленькая безделушка. Палец соскользнул, и я сказал: «Подожди минутку. Ему не позволено ошибаться», — подумал я.
На мой взгляд, я все равно хотел бы пойти в студию — потому что мне нравится обстановка в студии — и записать отличный альбом от начала до конца, но потом, возможно, не выпускать его как альбом. Может быть, выпустить синглы, выпустить песни — либо раздать, либо выпустить традиционным способом.
Мы вложили все, что у нас было, в эту пластинку, как и в любую другую запись, которую мы делаем.
Наша первая пластинка под названием Veronicas имела большой успех. Может быть, если бы у нас была сначала инди-пластинка, а затем прорывная пластинка, ее бы поддержали Triple J.
Я всегда хотел записать R&B и соул; друг со студии попросил прийти и записать пару песен, может быть, просто сделать 45. Потом песни посыпались, и довольно скоро у нас было готово восемь или 10 песен.
Теперь вы можете просто взять ноутбук, установить какое-нибудь программное обеспечение, поставить на него микрофон и сделать запись. Вы должны знать, как это сделать. Это помогает, если у вас есть 35 или 40 лет опыта работы в студии. Но это по-прежнему выравнивает игровое поле, поэтому артисты могут записывать свои собственные вещи.
У нас был такой маленький бюджет на нашу первую запись, и единственный способ, которым мы могли заставить его работать, заключался в том, что звукозаписывающая компания находила студийное время посреди ночи — буквально, это было так дешево, что мы могли себе это позволить.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!