Цитата Пи Джей Харви

Вы так много можете сделать, накладывая слова на музыкальное ложе. Вы можете полностью изменить их значение с помощью музыки или способа исполнения. — © Пи Джей Харви
Вы так много можете сделать, накладывая слова на музыкальное ложе. Вы можете полностью изменить их значение с помощью музыки или способа исполнения.
В некотором смысле звук слов, интонация и способ исполнения песни, то, как она соответствует мелодии, и то, как слоги звучат на языке, имеют такое же значение, как и настоящие, буквальные слова. .
Когда приходят слова, они просто пустые оболочки без музыки. Они живут так, как их поют, ибо слова — это тело, а музыка — это дух.
Меня не интересуют слова или значение слов. Мне интересно раствориться в нем полностью, совсем не осознавать себя. Вот так у меня работает музыка. Это чисто эмоционально. Он идет прямо к сердцу. Объяснений нет. Вот именно.
Вам по-прежнему повезло — у вас есть определенный тип людей, которые продолжают покупать вашу музыку, — но тогда вы можете получить типизацию и должны продолжать делать ту же самую музыку, и вы можете измениться лишь незначительно. Рискованно прыгать и менять тип музыки.
Слушаешь, скажем, великое музыкальное произведение и чувствуешь, что оно глубоко трогает, и хочется выразить это чувство словами, но его нельзя выразить словами. Вот что - музыка уже дала смысл, а слова после этого будут просто лишними. Но именно такой словесный смысл, который не может быть вербально выражен, я пытаюсь найти в поэзии.
Язык все еще может быть приключением, если мы помним, что слова могут создавать своего рода мелодию. В романах, новостях, мемуарах и даже записках по существу музыка так же важна, как и смысл. На самом деле, музыка может передать значение слов.
Слова и музыка одинаково важны. Но способ получить то, что я ищу, в каждом случае разный. У меня есть что-то конкретное, на что я надеюсь со словами и музыкой, и чтобы получить слова такими, какими они мне нравятся, нужно много времени, а чтобы получить музыку, которая мне нравится, нужно не позволять мне или кто-то еще мешает этому.
Ну, человека вдохновляет вся жизнь, и своя, и чужая. Знаете, как иногда слышишь прекрасную музыку, а музыка совершенно непереводима в слова, в любые слова. Определенное напряжение, возникающее при прослушивании музыки, может помочь вам выразить что-то совсем другое.
Письмо начинается в теле, это музыка тела, и даже если слова имеют значение, иногда могут иметь значение, музыка слов — это то, с чего начинаются значения... Письмо как меньшая форма танца.
Одна песня ничего не изменит, но я полагаю, что это совокупность музыки в целом [то есть]. Если вы можете представить себе мир, в котором нет музыки, это будет совсем другой мир, так что музыка действительно меняет мир благодаря всей музыке в нем. Накопленная музыка всех видов, от удара в барабан до игры на флейте или записи симфоний или пения «Война, на что она годна?» Все эти вещи меняют весь наш образ жизни.
Что я узнал о музыке, так это то, что она не может иметь ничего общего со словами, инструментарием, образом, посланием или значением. Смысл — это мелодия, ноты, ритм — музыка ради ее собственной красоты, и больше ничего не требуется для самовыражения.
Музыка проникает в людей совершенно иначе, чем слова. Есть воздух, есть звук слов, есть прикосновение, есть музыка. У всех этих вещей действительно особый способ встречи и проникновения в тела и души людей. Это самое прекрасное в людях; что мы делаем музыку.
Если бы я мог выразить словами то же самое, что и музыкой, я бы, конечно, использовал словесное выражение. Музыка — это нечто автономное и гораздо более богатое. Музыка начинается там, где заканчиваются возможности языка. Именно поэтому я пишу музыку.
Слова, произносимые вслух ради представления, становятся музыкой. У них есть ритм, высота тона, тембр и громкость. Таковы свойства музыки, и у музыки есть способность находить нас, двигать и поднимать нас так, как не может буквальное значение.
В «Love Letters» я сосредоточился исключительно на песенной музыке, создав коллекцию песен, которые непосредственно затрагивают горе и вытекающие из него эмоции так, как инструментальная музыка может только намекнуть.
Я всегда работаю с идеей, что музыка представляет одного человека. Это может сыграть решающую роль в его интимности. Я всегда продюсирую для одного человека, а не для группы людей, особенно если это не танцевально. Я всегда думаю, что один человек будет слушать это, и этот человек может захотеть чувствовать себя определенным образом в определенное время. Это может быть космос, это может быть автобусная остановка, это может быть лежание в постели и прослушивание музыки. Я смотрю на это так, как будто я шепчу кому-то на ухо, по сути.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!