Цитата Пита Доктера

Так что мы можем посидеть с Ли Анкричем и Эндрю Стэнтоном и всеми остальными и узнать, каким будет фильм. А потом мы уходим в комнату и говорим о том, что сработало, а что нет. А затем мы берем все эти выводы и повторяем весь процесс снова.
Мозговой траст органично развился благодаря редким рабочим отношениям между пятью мужчинами, руководившими и редактировавшими производство «Истории игрушек» — Джоном Лассетером, Эндрю Стэнтоном, Питом Доктером, Ли Ункричем и Джо Ранфтом.
Мне пришлось пойти и спеть с музыкальным руководителем фильма Саймоном Ли, который просто невероятен, и все прошло отлично. Я спел с ним о пяти вещах, над которыми мы работали. А потом я пошел петь для Эндрю Ллойда Вебера.
Спектакль делается в монтажной, и я пришел к выводу, что в этом есть истина — говорят, что перформансы обычно делаются в монтажной, потому что то, что вы снимаете, — это исходный материал. Я думаю, что просто прохожу процесс, говоря: «Какой дубль мы используем? Почему нам нужен именно этот дубль? И только потому, что вы проходите через этот процесс, я думаю, что каким-то образом это сделало меня более открытым в отношении возможностей [актера].
Стрессовая вещь в том, чтобы быть актером, это то, что тебе приходится проходить прослушивание снова, и снова, и снова, понимаешь? Вы идете один раз, и вы снова входите в режиссера, а затем снова в продюсера, а затем снова, и снова, и снова.
Обычно мой процесс заключается в том, чтобы сидеть в комнате и читать сценарий, говорить о нем, задавать вопросы и просто вести диалог. Это проходит через всю съемку. Сюда могут проникнуть самые разные мысли и идеи. Пока вы все на… Мы просто все пытаемся рассказать историю, поэтому моя работа как режиссера состоит в том, чтобы просто выяснить, на чем должен быть основан этот фильм, в какой-то момент это просто слова на странице, но потом ему просто нужно перейти на некоторый уровень правдоподобного повествования. В какой-то степени я открываю для себя фильм по мере его создания.
Фильм для меня состоит из двух стадий. Во-первых, когда я пишу сценарий более или менее самостоятельно, это приятно. А потом для меня наступает неприятный момент, когда все уходят, 100 человек — актеры и операторы, кино и звук — а я остаюсь в стороне. Когда они идут в монтажную, я снова захожу, и это то, что мне нравится.
Фильм сделан в монтажной. Съемки фильма почти о шоппинге. Это похоже на сбор всех ингредиентов, и вы должны убедиться, прежде чем покинуть магазин, что у вас есть все ингредиенты. А потом вы берете эти ингредиенты и можете сделать хороший торт — или нет.
Если вы собираетесь говорить о политике, то будут люди, которые с вами, и люди, которые против вас.
Упаковка в основном: если вы собираетесь на выходные, просто возьмите то, что вы действительно собираетесь носить. И сколько раз ты собираешься выходить из комнаты? Если это имеет смысл. Например, если вы собираетесь спать, читать и сидеть у костра - свитера крупной вязки, леггинсы, удобные ботинки. Но если вы собираетесь провести вечеринку на выходных, возьмите с собой свои любимые вещи и убедитесь, что вы их наденете.
Я забыл: вот что значит жить во времени. Рывок вперед, ощущение падения скалы во тьму, а затем резкое приземление, удивление, смятение, а затем начало всего процесса снова в следующее мгновение, повторяя это снова и снова, погружаясь в каждое мгновение времени, а затем поднимаясь обратно только для того, чтобы повторить процесс.
Думаю, я просто воспринимаю смерть иначе, чем некоторые люди. Осознание того, что ты больше не увидишь этого человека, всегда самое сложное в этом. Но это чувство успокаивается, и тогда ты рад, что этот человек был в твоей жизни, и тогда счастье и печаль закручиваются внутри тебя.
Когда я прочитал сценарий [Good Kill], он показался мне научно-фантастическим фильмом. А Эндрю [сценарист/режиссер Эндрю Никкол] известен своей научной фантастикой. Но когда я поговорил с ним, он сказал, что эта фотография на 100% соответствует действительности, что поразило меня. Я понял тогда, как мало я знал о программе беспилотников. И я чувствовал, что, если я так мало знал об этом, должны быть другие, которые должны быть осведомлены о том, что происходит.
Я не знал, зачем я пришел в эту комнату. Кто-то только что сказал мне идти в офис Сэма Рэйми. Я знал, что у меня была уникальная комическая версия его работы, которая заключалась в том, чтобы взять Человека-паука и перенести его в современность. Но я подумал: «Может быть, он хочет сказать мне вырезать это». Итак, я вхожу, это в его офисе, а затем входит Стэн Ли, и я когда-либо встречал Стэна только как фанат, а не как профессионал. А потом они сажают нас на кушетку, вкатывают в AV-тележку с телевизором и говорят: «Мы собираемся показать вам первую версию Человека-паука».
Люди едут в Вегас и не знают, что делать; вот что ты делаешь. Вы идете в казино в вашем отеле. По прибытии вы получаете 100 долларов четвертаками. Отнесите эти 100 долларов обратно в свой гостиничный номер и долго-долго смотрите на них. Почему? Потому что ты больше никогда их не увидишь. Затем ты относишь эти монетки в ванную и смываете их одну за другой. И самое приятное в этом то, что время от времени унитаз будет забиваться, и вы почувствуете себя ПОБЕДИТЕЛЕМ!
Дети являются придатками во многих семейных ситкомах. Они приходят, шутят наполовину, а потом говорят: «Хорошо, мне пора в школу» или «Я иду в свою комнату». И тогда вы никогда их больше не увидите.
Время от времени человеку необходимо уйти одному и испытать одиночество; сидеть на камне в лесу и спрашивать себя: «Кто я, и где я был, и куда я иду?» ... Если человек не осторожен, он позволяет развлечениям отнимать время - вещи жизни
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!