Цитата Питера Вейра

Я всегда думал, что монтажер должен вырезать фильм, поэтому я приду и посмотрю фильм. Просто потому, что это единственный способ увидеть идеи редактора, они действительно работают вместе. Да, это иерархия, да, я босс, но мне нравится видеть и думать об идее, и это о том, как мы спрашиваем: «Мы должны это говорить?» и, 'как мы делаем это там?' Так что это совет редактору, это очень много, это очень бесплатно, но, в конце концов, это замечательно, когда вы проходите через первые пару сокращений.
Какой редактор? Я не могу вспомнить ни одного редактора, с которым я работал в качестве редактора. В разных компаниях были редакторы, но мы всегда выступали как собственные редакторы, так что на этот вопрос нет ответа.
Мое последнее замечание о том, как начать писать: сначала сделайте что-нибудь, хорошее или плохое, успешное или нет, и напишите об этом, прежде чем обращаться к редактору. Лучшее знакомство с редактором — это ваша собственная письменная работа, опубликованная или нет. Я путешествовал по Сибири на свои деньги еще до того, как встретился с редактором; Свою первую книгу «Сибирская заря» я написал, не зная ни одного редактора, не зная, как издать ее. Мне пришлось рискнуть жизнью в Конго, прежде чем продать свой первый журнальный рассказ. Если в вас живет бунтарский дух, вы не будете ждать приглашения, вы вторгнетесь и не возьмете заложников.
Я обнаружил, что больше играю для редактора, потому что на телевидении все быстро меняется, поэтому вам нужно стараться выглядеть как можно более неистовым, повторяя при этом свои движения, чтобы вы давали редактору больше возможностей врезаться в сюжет. разные приемы. Если вы настолько сумасшедший, что сидите в одном дубле и стоите в другом, монтажер может выбрать только тот или иной дубль. Но если вы можете снова и снова влезать в одно и то же место, вы даете им больше возможностей для выбора.
У Скорсезе очень четкое представление о том, как снимать сцену, и он сам монтажер — мы монтируем вместе. Это значит, что он постоянно думает о моих проблемах во время съемок.
Просить правительство исправить нашу экономику — это то же самое, что просить редактора исправить фильм, но в данном случае у редактора даже нет единого мнения.
Знаешь, люди всегда думают, что если ты начинаешь монтажером, то снимаешь меньше материала. На самом деле верно как раз обратное. Я стремлюсь получить как можно больше освещения, потому что как бывший редактор я знаю, как важно иметь эти несколько кадров.
Эйзенштейн был хорошим редактором. Меня учили на монтажера, и я не сомневаюсь, что монтажер — это ключ к фильму.
На самом деле я только стал редактором или начал заниматься своим собственным редактированием, потому что я снимал документы, и вы просто не можете держать редактора так долго, как это требуется.
Я не знаю, как можно отличить хорошего актера в кино. Я действительно не знаю. Я думаю, ты просто делаешь свою роль и надеешься на Бога, что у режиссера есть хороший монтажер и хороший монтажер, и все это будет нарезано и собрано так, что ты будешь хорошо смотреться в нем.
Я многому учусь как режиссер, играя в чужих фильмах и вообще. Я хочу попытаться быть как можно более вовлеченным в искусство кинопроизводства. Я чувствую, что единственный способ добиться этого — взять на себя как можно больше ролей, будь то актер, монтажер, режиссер или оператор. По сути, мне нравится помогать и участвовать, поэтому, о чем бы меня ни попросили, моя первая реакция — сказать «Да».
Но для меня, будучи редактором, я был редактором всевозможных книг, быть редактором поэзии было способом, которым я мог посвятить решающую часть своего времени тому, что я люблю больше всего.
У меня отличный редактор, и мне мазохистски нравится безжалостно относиться к собственному выступлению. Откуда мне знать, но я думаю, что неплохо умею говорить: «Это нехорошо. Это нехорошо. Вот так. Вот так. Это хорошо». И я с редактором, который говорит: «Нет, я думаю, вы ошибаетесь. Это не лучший ваш вариант». В монтаже есть начальный момент, если вы режиссируете себя, особенно в моем случае, когда вы говорите: «Ой, ой, ой, я не могу это смотреть». А затем наступает момент, когда вы становитесь упрямым, просто убираете свой невроз и думаете: «Что работает? Вы объективно относитесь к этому.
Это делает это очень легко. У меня есть начало, середина и конец, и я снимаю недолго — обычно около 20 часов для двухчасового фильма — так что мне и монтажеру его легко смотреть за неделю. Как только я узнаю, кто такие персонажи, я снимаю только этих персонажей, если только кто-то другой не ворвется в фильм из-за сцены, происходящей с ними, или мы не встретим их случайно.
Это редактор. Он пытается придумать слово. Он упирается ногами в стул, как редактор; тогда он может думать лучше. Меня это мало волнует; его уши не похожи; Тем не менее, редактор предлагает звук Эдварда, и он подойдет. Я мог бы сделать его лучше, если бы у меня была модель, но я сделал это по памяти. Но это не имеет особого значения; все равно они все похожи. Они тщеславны и беспокойны, и не платят достаточно.
Если бы я получал по фунту за каждого бывшего редактора, который не срезал горчицу, советуя мне, что делать, я был бы очень богатым человеком.
После того, как Энн Годофф, главный редактор Random House, ушла и перешла в Viking, я познакомился с Viking и его людьми, и они мне очень понравились. Там же я нашел замечательного редактора Венди Вульф. Это очень благоприятная пресса.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!