Цитата Питера Гэбриэла

Всякий раз, когда рядом есть камера, видео- или пленочная камера, власть предержащим гораздо труднее похоронить эту историю. — © Питер Габриэль
Всякий раз, когда вокруг камера, видео- или кинокамера, тем, кто у власти, гораздо труднее похоронить историю.
Существовавшее много лет назад клеймо о том, что актеры из кино не снимаются на телевидении, кажется, исчезло. Эта камера не знает, что она телекамера... или даже потоковая камера. Это просто камера.
Я играю с 2 лет и всегда был на камеру, но снимать видео — это другое, потому что, когда ты играешь, ты притворяешься, что камеры нет, и ты просто играешь сцену, а в музыкальном видео ты прямо в ней камера, поэтому иногда это кажется странным.
Я думаю, камера всегда была моей навязчивой идеей, движения камеры. Потому что для меня самое главное в движении — камера, потому что без камеры кино — это просто сцена или телевидение — ничто.
Когда рядом фотограф, я люблю говорить: «Быстрее, сфотографируй меня, глядя в камеру», потому что я никогда не смотрю в камеру. Кристофер Нолан смотрит в камеру, но я думаю, что большинство режиссеров этого не делают, поэтому всякий раз, когда вы видите фотографию режиссера, смотрящего в камеру, это подделка.
Кино, телевидение и работа с камерой — это такая интимная форма искусства, что, если камера направлена ​​прямо на вас, а ваше лицо заполняет экран, вы должны быть настоящими. Если вы сделаете что-то фальшивое, вам это не сойдет с рук, потому что камера прямо там, и история рассказывается очень реальным образом.
Это угол, который показывает, как мы видим по-разному. Я всегда считал, что все документальные фильмы выдуманы. Это действительно угол камеры, владелец восприятия, который делает историю такой, какая она есть. Видеокамера — это фикция.
Камера 1.0 была пленочной. Камера 2.0 была цифровой. 3.0 — это камера светового поля, которая открывает все эти новые возможности для фотосъемки.
Способность пленочной камеры физически перемещаться в пространстве, а не масштабировать пространство — каждый раз, когда у нас есть видеокамера, движение происходит посредством масштабирования; каждый раз, когда у нас есть пленочная камера, это физическое движение.
Особенность шоу с четырьмя камерами в том, что это отличное сочетание театра и кино. У вас есть аудитория, но у вас есть и камера, чтобы снимать вещи, так что это тоже здорово.
Как только вы меняете технологию — с пленочной камеры на видеокамеру или с 8-мм камеры на 16-мм — вы полностью меняете содержание. При диаметре 8 мм лист на дереве будет состоять, может быть, из четырех зернышек. Так что это очень импрессионистично, почти как Сера. Если вы перейдете на 16 мм, технология даст вам сотни зерен на этом листе.
Моя основная камера Nikon D3. Я использую французскую камеру 1800-х годов для фотосъемки с мокрой пластины, иногда использую Hasselblad. Но для меня камера не имеет большого значения. Я не предпочитаю пленку или цифру.
Физически гребля была замечательно устойчива к камере ... камере нравилась сила, проявляемая более открыто, а сила гребцов [является] демонстрируемой в слишком контролируемой обстановке. Кроме того, камера любила фокусироваться на отдельных лицах, и, за исключением гребца-одиночки, экипаж был спорт без лиц.
Телевизионная драма в прямом эфире была похожа на живой театр, потому что вы двигались, не думая о камере. Оно преследовало вас повсюду. В кино вы должны больше осознавать, что делает камера.
Я думаю, что пленка по-прежнему является формой искусства, и на самом деле не имеет значения, используете ли вы цифровую или пленочную камеру.
У меня нет типичного опыта кинорежиссера. Я не вырос с супер-восьмеркой или видеокамерой. Я не начал снимать фильмы, когда мне было четыре или пять лет.
Я актер с повествовательным складом ума. Я думаю об истории. Меня не беспокоит, находится ли камера справа от моего лица или где она. Я просто иду за историей.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!