Цитата Питера Динклейджа

Писать убивают слишком много поваров. Еще во времена Богарта все началось с отличных сценариев. У вас был сценарист, и он написал сценарий, и это был ваш фильм. Я думаю, что это было немного разбавлено в последнее время.
Женщину, написавшую фильм [Дамы и господа, Невероятные пятна], зовут Нэнси Дауд. Она прекрасный писатель. Она написала «Возвращение домой». И когда я прочитал сценарий в то время, я подумал: «Этот фильм сделает для девочек то же, что «Отрыв» сделал для мальчиков». Я думал, что он будет огромным. Это был отличный сценарий.
Делать этот фильм в разбавленной манере или разбавлять этих персонажей было бы не так эффективно. Это не было бы верным тому, что представляет собой феномен «Хранителей».
Я думаю, что есть что-то странное в написании сценария Я написал много-много сценариев - десятки и десятки сценариев - и каждый раз, когда я начинаю один, я думаю про себя: "Какого черта я думаю, что знаю, как это сделать?" ?
Думаю, мне потребовалось семь лет, прежде чем я получил сценарий «Замерзшей реки». Это фильм, который я искал всю свою карьеру. Когда я прочитал это, я понял, что должен снять этот фильм, что он изменит правила игры. Это был один из тех сценариев, когда я прочитал его и подумал: «Этот фильм может попасть на «Сандэнс».
Я боюсь себя. Думаю, я был бы плохим водителем. Я боюсь машин, и точка. У меня слишком много друзей было убито сейчас, и я видел слишком много убитых людей в своей жизни, когда я ездил по стране, когда мне было 12 лет. Я уверен, что это во многом связано с этим. Если вы увидите несколько настоящих мертвецов с мозгами на тротуаре, это сильно изменит ваше отношение. Это означает, что вы тоже можете получить его. У меня было убито много родственников. У меня было убито много дорогих друзей. Это глупо. Вся деятельность глупа.
Пишу давно, с конца 60-х. Но это не было в той же форме. Раньше я писал сценарии для телевидения. Я написал для своего комедийного номера. Потом я писал сценарии, потом начал писать эссе для New Yorker, а потом начал писать пьесы. На самом деле я не начинал писать прозу до эссе для New Yorker, но они были комичными. На самом деле я не начинал писать прозу до 90-х. В моей голове была связь между всем. Одно привело к другому.
Почему Голливуд убил так много кинозвезд из-за курения сигарет, с его романтизацией от Джона Уэйна до Хамфри Богарта, все эти люди болели раком, умирали от него и всю свою карьеру продавали сигареты.
Телевидение — отличная работа для сценариста, как и кино, задолго до меня. Раньше, когда писатели в Голливуде работали в штате или по контракту на любой студии, и вы писали сценарии для фильмов, а затем фильмы снимались в течение нескольких недель, так что вы могли быть работающим сценаристом в кинобизнесе. 30-х, 40-х и 50-х годов и приложил руку к написанию пяти или шести фильмов в год, которые действительно были сняты. Единственное, что отдаленно похоже на это в 21 веке здесь, в Голливуде, — это работа в телебизнесе.
Я написал кое-что для этого фильма. Ремейк Планеты обезьян. Я не писал сценарий. Но я написал несколько строк, которые они в итоге... не использовали. ... Я написал одну строчку. Я думал, что это было бы идеально. Не знаю, видел ли кто фильм. Это сцена, где появляется генерал-обезьяна. И они пытаются решить, следует ли им атаковать прямо сейчас или подождать немного позже. А я написал: "Чувак, эти бананы хороши!" Но они не использовали его. Я провел все эти исследования.
Я думаю, что в любом случае я был бы писателем, в том смысле, что время от времени писал рассказ или продолжал писать стихи. Но именно военный опыт и два романа, которые я написал о Вьетнаме, действительно помогли мне стать профессиональным писателем.
Знаете, чему я улыбался? Вы написали, что по профессии вы писатель. Это звучало для меня как самый прекрасный эвфемизм, который я когда-либо слышал. Когда писательство было вашей профессией? Это никогда не было ничем иным, как вашей религией.
Часто то, что люди называют «писательским ступором», — это замешательство, которое происходит, когда у писателя есть отличная идея, но его писательские навыки не соответствуют задаче изложить эту идею на бумаге. Я думаю, что обучение ремеслу письма имеет решающее значение.
Я работал над созданием сценариев много лет назад и прочитал много сценариев. Между этим и сценариями, которые я читал как актер, и я также писатель, я думаю, что у меня есть довольно хорошее представление о том, есть ли кости истории и не повреждена ли структура.
Я начал писать, потому что хотел писать сценарии, но у меня это не очень хорошо получалось. Затем я начал писать короткие рассказы, что-то вроде обработки сценариев для фильмов, и обнаружил, что мне нравится писать короткие рассказы гораздо больше, чем писать сценарии для фильмов. Потом рассказы становились все длиннее и длиннее, и вдруг у меня появились романы.
Папа был моей направляющей силой. Всякий раз, когда я запутался в выборе сценария, я обсуждаю это с ним. Тем не менее, я сказал «нет» сценариям, которые он согласился, в то время как он также сказал «да» сценариям, которые я отверг. У нас есть это взаимопонимание, которое работает между нами.
Когда вы моложе, вы получаете сценарии, для которых вы слишком молоды, а теперь я получаю сценарии, о которых я думаю: «Я слишком стар для этого персонажа». Они всегда могут изменить ситуацию, чтобы заставить ее работать и заставить века работать. Но я определенно получаю более сложные и интересные роли и меньше, чем вы ожидаете. Так что я могу больше экспериментировать и иметь немного больше свободы, когда записываю что-то на пленку.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!