Цитата Питера Друкера

Дирижеры не знают, как гобой делает свою работу, но они знают, какой вклад должен внести гобой. — © Питер Друкер
Дирижеры не знают, как работает гобой, но знают, что гобой должен делать.
Думаю, я просто смотрю на талант как на очень субъективную вещь. Я имею в виду, если вы никогда не пробовали играть на гобое, откуда вы знаете, что вы не самый талантливый гобоист? Дело в том, что если ты не любишь это, то это не имеет значения.
Если вы возьмете скрипку, вы сможете заставить ее звучать 50 разными способами. Играют не только пиццикато и смычком, но и понтичелло, и флажолеты, и тремоло. Если вы возьмете гобой и сыграете на нем, вы сможете заставить его звучать примерно одним способом: как гобой.
Сорок лет я играю на гобое и до сих пор не знаю, что выйдет. Это вечная тревога. Но, может быть, это и хорошо — мне никогда некогда скучать.
Что, черт возьми, такое гобой?
Все оркестры разные. Иногда тебя поражает какой-то конкретный музыкант. Если я играю концерт Брамса, очень важно, чтобы у меня был отличный гобоист, потому что мы работаем в тандеме.
Гобой звучит как кларнет при насморке.
Гобой — это дурной ветер, в который никто не дует хорошо.
Я играю на клавишных, но люблю все духовые инструменты, особенно гобой.
Еще одним моим хобби была игра на гобое, но я перестал заниматься этим после 1969 года.
И этот необычный писк на самом деле является брачным зовом редкого... о, это просто гобоист.
Гобой — это деревянный рожок. Я бы сыграл тебе мелодию, если бы мог, Но тростник - боль, И аппликатура безумна. Это плохой ветер, который никто не дует хорошо.
С одним оркестром может получиться, а с другим оркестром - гобоисту может не получиться. Каждый раз по-разному, но некоторые оркестры в конечном итоге получают от этого удовольствие и отлично проводят время.
Помню, однажды, когда я начал писать для альт-саксофона, один саксофонист сказал мне, что это нечто среднее между гобоем и альтом, только громче.
Когда я был маленьким, моя мама водила меня смотреть оркестр, говорила мне закрыть глаза и подумать об истории, которую рассказывает музыка. Я всегда говорил о цветах. Я говорил о том, какой фиолетовый был гобой.
Хорошие дирижеры знают, когда дать толчок, а когда отступить. Я знал так много замечательных дирижеров, что до сих пор делаю все возможное, чтобы научиться мастерству этой роли.
Провел две недели в музыкальной комнате, перерабатывая фрагменты моего года в «секстет для перекрывающихся солистов»: фортепиано, кларнет, виолончель, флейта, гобой и скрипка, каждый в своем собственном языке тональности, гаммы и цвета. В первом сете каждое соло прерывается последующим; во втором каждое прерывание повторяется по порядку. Революционно или бездарно? Не узнаю, пока не закончу, а к тому времени будет слишком поздно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!