Цитата Питера Каллена

Меня, молодого актера, приглашали в отдел драмы на радио CBC, чтобы я озвучивал разных персонажей, и я обнаружил, что могу озвучить немало из них. Я не был визуальным присутствием, и мне было легче создать голос из написанной страницы.
Помню, как я был удивлен, когда мой первый роман вот-вот должен был быть опубликован, и мне сообщили, что на меня могут подать в суд за все, что скажет любой из моих персонажей. — Но я часто не согласен с тем, что они говорят, — возразил я. Адвоката не интересовало четкое различие, которое я делаю между своим собственным голосом и голосами моих персонажей. Так же, как я обнаружил, многие из моих читателей.
Меня очень раздражала школа, и я находил утешение в том, что ходил в театральную студию, играл дурацкими голосами и был идиотом. Затем я поступил в Гилдхоллскую школу музыки и драмы и подписал контракт с отличным агентом на третьем курсе.
Я не всегда хотел быть актером, нет. Я не был одним из тех маленьких детей, которые отчаянно пытались стать актерами. Я много играл в драме и много музыки, но это было просто развлечением на стороне. В детстве я был довольно застенчивым, и я нашел много свободы в выступлении. Я никогда не знал, что ты можешь делать это как работу.
Я думаю, что в некотором смысле «Кульминацию» легче переварить, чем другие мои фильмы, потому что персонажей легче идентифицировать. Вы любите их, потому что они молоды, они отличные танцоры, они красивы и готовы что-то построить. Они не неудачники, как большинство персонажей моих предыдущих фильмов.
Вы слушаете Чарли Паркера или Джона Колтрейна до того, как они обрели свой голос, они звучали по-другому. И когда вы слушаете их после того, как они нашли свой голос на своих инструментах, они звучат более уверенно и контролируемо. У художников это тоже есть.
В одних рассказах есть персонажи, которые существуют как люди, а в других рассказах есть персонажи, которые существуют как чисто литературные конструкции. Вы знаете, молодой человек в «Запретных невестах безликих рабынь в тайном доме ночи ужасного желания» — я, наверное, правильно понял — это литературный конструкт, и ему нравится быть литературным конструктом. У него нет жизни вне сцены, тогда как молодые люди в «Как разговаривать с девушками на вечеринках» были настолько близки к тому, чтобы быть настоящими людьми, насколько я мог их представить.
Мы просто оказались в то время, когда не было новой молодежной драмы для взрослых, которая также могла бы понравиться и взрослым. Мы как бы нашли небольшую нишу.
Он [Алан Ломакс] сразу же начал искать людей, которые могли бы познакомить горожан с народными песнями. Он нашел молодого актера по имени Берл Айвз и сказал: «Берл, ты знаешь много замечательных песен в стиле кантри, которым научила твоя бабушка, разве ты не знаешь, что люди хотели бы их услышать?» Он ставил радиопередачи. Он убедил CBS посвятить «Школу воздуха» на один год американской народной музыке. Он заставит какого-нибудь старого матроса спеть надтреснутым голосом старую морскую лачугу. Потом он заставлял меня спеть ее на моем банджо.
Джонни Депп действительно мой любимый актер-мужчина. Эллен Пейдж была бы моей любимой актрисой. Они оба, просто из-за разнообразия, которое Джонни играет в своих ролях, и просто из-за разных персонажей, в которых он превращается, это фантастика.
Eiffel довольно открыто заимствует из нескольких более ранних языков программирования, и я уверен, что если бы мы нашли хорошую языковую конструкцию в C, мы бы тоже использовали ее.
Персонажи, которых я изобразил, могут внешне сильно отличаться друг от друга, но я обнаружил, что они также внутренне связаны.
В наши дни, если вы стремитесь стать актером и кладете все яйца в одну корзину, вы можете разочароваться. Я начинал как актер, но заставил себя стать писателем, хотя у меня это не очень хорошо получалось и я никогда не писал. Я не думаю, что когда-либо проходил курсы английского языка в своей жизни. Мои первые 8-10 сценариев были довольно ужасными, но я оставался на этом, пока в конце концов не нашел голос и тему, которые интересовали людей. Итак, я рекомендую вам выйти и постараться быть как можно более разносторонним: писатель, актер , продюсер и особенно режиссер.
Чтобы попробовать что-то более продолжительное, я принял участие в получасовом конкурсе радиопостановок национальной общественной телекомпании CBC. К моему удивлению, я выиграл. И это открыло двери в кино и на телевидении, потому что эта телекомпания стремилась взрастить новые канадские таланты, особенно женщин, умеющих писать.
Что происходит, так это то, что голоса некоторых персонажей, которых я играл, настолько отличаются от моего собственного, что было бы нелепо, если бы я в перерывах между дублями врывался в этот голос, чтобы попросить кофе или что-то в этом роде. Или посплетничать о том, что происходит.
Раньше я писал свои песни, а потом спрашивал у друзей, могут ли они записать вокал. Я не хотел использовать свой собственный голос, потому что у других людей голоса гораздо лучше. Я слышал музыку голосом, которого у меня нет. Это был случай использования всех ресурсов, которые у меня были, чтобы получить звук, который я хотел, но это ничего не умаляет авторства. Это песни, написанные мной, которые звучат так, как я хочу, чтобы они звучали. Мой это голос или чей-то еще, не имеет значения для музыки.
Если бы я давал советы писателям (а я не думаю, что они нуждаются в этом, потому что каждый должен выяснить для себя сам), я сказал бы им просто это; Я бы попросил их как можно меньше вмешиваться в свою работу. Я не думаю, что возня приносит пользу. Наступает момент, когда человек понял, что он может делать, когда нашел свой естественный голос, свой ритм. Тогда я не думаю, что небольшие поправки должны оказаться полезными.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!