Элвис заслуживает большой похвалы за то, что принес блюз в среднюю Америку, а не вещи из Вегаса. Ранний материал, записи The Sun и первые несколько записей RCA. Он был прекрасен, у него была сила, драйв, и он был так предан своей музыке.
Меня всегда привлекала музыка корней, блюграсс, блюз, ранний рок - Sun Records, Элвис [Пресли]. И я до сих пор люблю эту музыку. Мемфис никогда не получает кредит. Он гораздо более музыкально богат, чем когда-либо будет Нэшвилл. Нэшвилл уже давно создал этот деревенский имидж.
Мой папа ставил мне все эти пластинки: пластинки Майлза Дэвиса, пластинки Джона Колтрейна, пластинки Билла Эванса, множество джазовых пластинок. Моим первым знакомством с музыкой было прослушивание джазовых пластинок.
Было бы интересно вернуть Элвиса в период его работы на Sun Records? Я не знаю. Но я довольствуюсь тем, что слушаю его Sun Records. Я не хочу выкапывать его из могилы.
Многие из этих ранних блюзовых и соул-записей исполнялись в основном вживую. Это было то, что было, и у них были оплошности и ошибки, но это все еще сохраняло свое очарование. Мы должны помнить, чтобы сохранить чувство. Это так важно.
У моей мамы были ранние рэп-записи, как у Джимми Спайсера. Посреди грампластинок стоял проигрыватель и приемник — я на нем царапал грампластинки, — а сверху катушечное устройство. Перед этой стеной были еще стопки пластинок. Это был либо альбом мамы, либо альбом папы, и на каждом из них были свои имена.
Я люблю слушать старые записи. Вещи из 70-х, даже диско- и фанк-записи и множество ранних рок-альбомов — что замечательно в этих записях, так это то, что вы действительно можете услышать истинные тона самих барабанов.
За 20 лет я продал для RCA больше пластинок, чем любой артист, кроме Элвиса Пресли.
Это было частью финансовой ситуации. Я мог позволить себе пластинки только в комиссионных магазинах. Тогда можно было найти замечательные вещи, а сейчас все предмет коллекционирования. Мне нравится идея переработки — использовать вещи, которые людям больше не нужны, и делать из них новую музыку. Был элемент оглядываться назад, слушать записи своих родителей и что-то делать с этим материалом. Своего рода признание прошлого и в то же время его отрицание.
Я жил и работал со взрослыми мужчинами, которые занимались настоящим искусством. А я всю жизнь играл блюз. Как только я сформировал свою первую группу, мы играли вещи Джимми Рида. Так что это не было похоже на то, что я был белым ребенком, который учил блюз по записям Би Би Кинга.
Я был молод, но для меня это была андеграундная музыка. Я никогда не слышал ничего похожего на Venom или что-то в этом роде, когда рос в Луисвилле. Это были единственные странные записи, которые я смог найти. Все это будет в разделе импорта. И иногда там были какие-то готические вещи. Но именно это меня привлекало.
Я люблю материал Нэта Кинга Коула, классические рождественские пластинки. Есть что-то в том, чтобы поставить эти пластинки и услышать его голос на Рождество, что пробуждает много прекрасных воспоминаний о взрослении.
Но я играл на всем: от поп-музыки до множества глэм-музыки, от рока до классики. Раньше меня звали делать все эти вещи, это было здорово.
У меня была круглогодичная рождественская елка, на которой не было ничего, кроме цветных виниловых пластинок 45-го года, типа старых пластинок Элвиса и прочего.
Я видел фильм Элвиса Пресли Jailhouse Rock, где он выходит из тюрьмы, делает свои собственные записи и сам берет их на радиостанции. А потом он ставит пластинки в магазин. Увидев это, я записал пластинки и разложил их по магазинам.
На самом деле, моя мама приучила меня к блюзу. У нас были пластинки Lightnin' Hopkins и Элвиса Пресли.
Мой отец участвовал в промоушене звукозаписи в Лос-Анджелесе. Он работал на Mercury Records, Capitol Records и RCA Records. Мои родители развелись, когда мне было около 9 лет. В 1978 году мой отец переехал в Нэшвилл и открыл независимую компанию по продвижению звукозаписей Mike Borchetta Promotions.