Цитата Питера Веллера

Я учился в штате Северный Техас, в одной из лучших джазовых школ. Когда я понял, что не стану Майлзом Дэвисом, я переключился на английский язык и театр. — © Питер Веллер
Я учился в штате Северный Техас, в одной из лучших джазовых школ. Когда я понял, что не стану Майлзом Дэвисом, я переключился на английский язык и театр.
Мы все можем быть благодарны за то, что есть такое место, как (Университет) Северного Техаса! Северный Техас был уникальным среди школ в стране, которые предлагают изучение джаза. . . качество!
Если я собираюсь стать джазменом, мне нужно понять Майлза Дэвиса.
Моя первая цель в жизни, я решил, что стану Майлзом Дэвисом. Я изучал музыку, теорию музыки. Я играл на трубе девять лет. Однажды моя мать объяснила: «Ты не можешь быть Майлзом Дэвисом. Есть один, и у него есть эта работа.
Большую часть международного признания джазового образования можно проследить до Университета Северного Техаса, Дентон, Техас, и замечательной программы, которую они открыли.
Принц, никогда не знаешь, чего от него ожидать от одного альбома к другому. Майлз Дэвис был таким. Знаешь, как только ты привыкаешь к одному стилю, бум, он переключил его и, знаешь, переключил передачу на тебя. Так что эти художники очень интересны для меня, очень интересно следовать их пути, вы знаете, и их путешествию.
Джазовая музыка настолько американская, насколько это возможно, как и Почтовая служба США. Марка Майлза Дэвиса — это идеальное сочетание двух великих американских институтов.
Я думаю, что крутые вещи берут свое начало в джазовой культуре 40-х годов. Вероятно, до этого было круто, но именно тогда люди начали говорить о крутости — Майлз Дэвис, Чарли Паркер и куча других ранних крутых джазменов.
Был призыв к волонтерам, работающим неполный рабочий день, для преподавания в местных государственных школах Бангалора, и я участвовал в этой программе. Именно тогда я осознал ситуацию в этих школах. Я учил их английскому языку, и даже дети 7-го класса не знали базового английского.
У меня куча джазовых пластинок: Джона Колтрейна, Телониуса Монка, Майлза Дэвиса. Я мог бы продолжать и продолжать.
Люди комментируют то, как я формулирую. И в свои 20 я понял, что моя фразировка — это джазовая фразировка. Я не придерживаюсь строго фразировки музыкального театра. Музыкальный театр, как правило, очень один и три, а джаз определенно два и четыре.
Мой папа ставил мне все эти пластинки: пластинки Майлза Дэвиса, пластинки Джона Колтрейна, пластинки Билла Эванса, множество джазовых пластинок. Моим первым знакомством с музыкой было прослушивание джазовых пластинок.
Колтрейн переходил от джаза к чему-то другому. И определенно Майлз Дэвис делал то же самое.
Майлз Дэвис оказал на меня большое влияние с точки зрения того, как я являюсь руководителем оркестра.
Я сменил специальность на английскую литературу по совету отца. В конце концов я сказал: «Знаешь, папа, черт с ним: я просто собираюсь стать актером. Но я собираюсь ходить в школу». И он сказал: «Ну, если ты собираешься пойти в школу, тогда специализируйся на английской литературе. Можно предположить, что это те инструменты, с которыми ты будешь работать как человек, который будет действовать на английском языке».
Я состоял в Columbia Record Club, откуда и взялись мои пластинки. По какой-то причине я попал в категорию «джаз». У меня есть пластинки Бенни Гудмана и Майлза Дэвиса, Джей Джей Джонсона и Кая Виндинга и тому подобное. Я вообще не был джазменом, но я знал некоторые из этих имен.
Отправной точкой любого великого джаза должен быть формат, язык, с которым вы можете работать, который в некотором роде намного сложнее, чем блюз или даже госпел. Все работает в одном направлении, разница в том, что Майлз Дэвис прилетел туда, а я по-прежнему еду на метро.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!