Цитата Питера Хеджеса

Когда я снимался в «Гилберте Грейпе», Лассе Холлстрем позволил мне быть с ним на съемочной площадке, в монтажной, на кастингах и так далее. Так что я получил непосредственный, довольно интимный, напряженный взгляд на то, как нужно снимать фильм.
До того, как я переехал на остров Уайт, я жил в пригороде Лондона и видел «Фантазию», и это напугало меня до смерти. И я вернулся в кино лишь много лет спустя, чтобы посмотреть фильм Лассе Холлстрома.
Как актеры вы всегда боитесь зайти слишком далеко, но Лассе Холлстром хочет, чтобы вы зашли слишком далеко. Он хочет, чтобы вы делали что-то неправильно, чтобы вы были чрезмерны, и это так освобождает, чтобы иметь возможность думать: «Теперь я могу попробовать и быть плохим». На вас не оказывается никакого давления, и вы не чувствуете, что можете совершить ошибку.
Работа над «Шоколадом» была радостью, так как мы снимали в красивых местах во Франции и Англии. Лассе Халльстрем — потрясающий режиссер, в целом это был замечательный опыт.
Первое, что я сделал в студии, это захотел разорвать эту камеру на куски. Я должен был знать, как эта пленка попала в монтажную, что вы там с ней делали, как вы ее проецировали, как вы, наконец, собрали картинку, как вы добились соответствия. Меня интересовала техническая часть снимков. Материал был последней вещью в мире, о которой я думал. Достаточно было отпустить меня на съемочной площадке, и через две минуты у меня был материал, потому что я занимался этим всю свою жизнь.
Все три части кинопроизводства [сценарий, съемка, монтаж] вносят свой вклад в ритм. Вы хотите, чтобы сценарий был максимально плотным, вы хотите, чтобы актерская игра была максимально эффективной на съемочной площадке, и у вас было достаточно освещения, чтобы манипулировать ритмом в монтажной, а затем в монтажной вы хотите найти самая быстрая версия, даже если это неторопливый фильм. Определенно, в кинопроизводстве я все больше и больше нахожу сценарий и режиссуру средством сбора материала для монтажа. Все дело в редактировании.
Фильм сделан в монтажной. Съемки фильма почти о шоппинге. Это похоже на сбор всех ингредиентов, и вы должны убедиться, прежде чем покинуть магазин, что у вас есть все ингредиенты. А потом вы берете эти ингредиенты и можете сделать хороший торт — или нет.
Идея о том, что фильм создается в монтажной — это всего лишь определенный тип фильмов, которые делаются в монтажной, и это не тот фильм, который я действительно хочу видеть.
То, что вы пишете на странице, не имеет ничего общего с тем, когда вы находитесь на съемочной площадке. Когда вы на съемочной площадке, это не имеет ничего общего с тем, когда вы находитесь в монтажной. И когда вы находитесь в монтажной, это не имеет ничего общего с финальным фильмом. Вы просто должны отпустить это.
Я даже не знал, что я сделал в «Что гложет Гилберта Грейпа». Я просто пошел с тем, что я чувствовал инстинктивно, не задумываясь.
Я играл в «Филадельфии» и «Что гложет Гилберта Грейпа?» в то же время. Делать это таким образом замечательно, потому что вы становитесь очень сосредоточенным.
Всякий раз, когда вы берете тему, которой вы одержимы или которая не дает вам покоя, и снимаете о ней фильм, вы превращаете ее в рабочие единицы, которые необходимо завершить. Вы должны превратить это в лечение, сценарий, заявку на грант, кучу форм, которые нужно заполнить, расписание съемок, кастинги, прослушивания, съемки, монтаж, музыкальные композиции, цикл кинофестивалей, даже интервью. И к тому времени, когда вы закончите процесс, вы так устали от чего-то, что когда-то было для вас очень ценным, что с этим покончено.
Видите ли, никто не понимал, как мы смогли снять такой дешевый фильм, как «Комната с видом», примерно за 3,2 миллиона долларов, и при этом он выглядел так же хорошо, как и был.
Я прошла стажировку у кастинг-директора «Девушки по соседству». Я держал блокнот, помогал им на кастингах и готовил им обед.
Ко мне подходят люди, которые любят «Другую сестру», или «Старую школу», или «Что гложет Гилберта Грейпа».
Мне довелось поработать с Джульетт Льюис в моем четвертом настоящем фильме, и это был такой крутой момент полного цикла. Благодаря ее персонажу в «Гилберте Грейпе» я захотела стать актрисой.
Ваш главный мотив на съемочной площадке — снять фильм, но на съемочной площадке Вуди Аллена происходит нечто скрытое: «Вы разговаривали с Вуди? Насколько дружны вы были с ним? Я ему нравлюсь?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!