Цитата Питера Хитченса
Самое страшное, что я когда-либо видел в кино, благодаря тщательно выстроенной драматургии, было в старинном черно-белом фильме «Невинные» по мотивам «Поворота винта» Генри Джеймса. Моя кожа действительно покрылась мурашками от ужаса.
Связанные цитаты
Кинематографу немногим более 100 лет, и многое из того, что мы делаем, основано на фотоэмульсии. Эти вещи были откалиброваны для белой кожи. Мы всегда наносили пудру на кожу, чтобы приглушить свет. Но мои воспоминания о детстве в Майами — это влажная красивая черная кожа.
Я читал только очень классические традиционные английские рассказы о привидениях, кроме Генри Джеймса, который написал несколько великолепных коротких рассказов, а также более длинный «Поворот винта». Он, Диккенс и мистер Джеймс оказали на меня влияние.
Я считаю, что с «Холодной кожей» мы сможем создать прочный психофизиологический фильм ужасов. Это одна из самых атмосферных, страшных, кинематографичных и оригинальных историй человеческого духа.
Развлечение вышло из этой штуки, называемой телевидением, и оно было серым. Большинство фильмов, которые мы видели в кинотеатре, были черно-белыми. Это был серый мир. И музыка как-то была цветной.
Боевик, триллер и драма имеют под собой страховочные сетки. Но не фильм ужасов. Фильм ужасов может погрузиться в бездну гораздо более темную, чем может достичь воображение.
Я посмотрел эпизод — второй эпизод [Черного зеркала], «Пятнадцать миллионов заслуг» — и совершенно растерялся: «Это то, из чего сделаны мои кошмары. Это самое ужасное, что я когда-либо видел».
У нас была эта ужасная вещь, эта ужасная вещь случилась с «Черным и белым», когда дизайн «Черного и белого» был на самом деле… был захвачен фан-сайтами. Потому что случилось так, что вокруг «Черного и белого» было так много фан-сайтов, что ажиотаж вокруг «Черного и белого» был просто смехотворно огромным. Это было полностью вне нашего контроля.
Мы, черные, должны напоминать себе, что мы великие люди и произошли от великого рода. Как мы можем говорить, что были королями и королевами во времена древней цивилизации, а потом обернуться и сказать: «У нас нет привилегий». Кто это сказал? На чем это основано? Основано ли это на определении привилегий белого человека и на том, что показывает нам эта система? Да, конечно.
Если подумать, большинство кинотеатров построены по образцам 19 века. Вряд ли можно подумать, что кино иногда открывало для себя Джеймса Джойса.
В «Экзорцисте» мы сказали то, что хотели сказать. Никто из нас не считает это фильмом ужасов. Мы рассматриваем его как фильм о тайнах веры. Людям проще назвать это фильмом ужасов. Или отличный фильм ужасов. Или величайший фильм ужасов из когда-либо созданных. Всякий раз, когда я вижу это, я чувствую большое расстояние от него.
Я жил прямо на границе черного квартала. Так что я мог пойти в черную зону, а там были эти театры-гетто, где вы действительно могли увидеть новый фильм о кунг-фу, или новый фильм о черной эксплуатации, или новый фильм ужасов, или что-то еще. А еще было, если отойти немного дальше, там был небольшой арт-хаусный кинотеатр. Так что я действительно мог смотреть, знаете ли, французские или итальянские фильмы, когда они выходили.
Я за сюрпризы. Если вы посмотрите фильм ужасов, и он называется «Страна поцелуев», это, вероятно, будет самым ужасающим зрелищем, которое вы когда-либо видели в своей жизни.
Реализм в кино всегда субъективен. Нет такой вещи, как кино истина. Единственной истинной кинематографической правдой было бы то, что Энди Уорхол сделал со своим фильмом об Эмпайр-стейт-билдинг — восемь часов или около того с одного ракурса, и даже тогда это не настоящая кинематографическая правда, потому что на самом деле вас там нет.
Читая писателей с большой формулирующей силой — Генри Джеймса, Сантаяну, Пруста, — я обнаруживаю, что едва могу пролистнуть страницу, не останавливаясь, чтобы записать какое-нибудь лапидарное предложение. Например, читая Генри Джеймса, я бормотал себе под нос: «Давай, Генри, уменьши яркость на ступеньку выше, чтобы я мог немного почитать». Я могу быть одним из очень небольшого числа людей, у которых во время чтения развилась писательская судорога.
Вот в чем дело. Мы снимаем фильм с преимущественно черным актерским составом, и он попадает в категорию фильмов для черных. Когда в других фильмах преобладают белые актеры, мы не называем их белым фильмом. Я пытаюсь снять клеймо с вещей, которые называют черными фильмами.
В детстве мне вообще не разрешали смотреть фильмы ужасов. И на самом деле, одной из точек генезиса «Мэнди» и «Черной радуги» было то воспоминание, которое у меня осталось о том, как я был в видеомагазинах, читал заднюю часть видео и смотрел на арты, воображая какой-то несуществующий воображаемый фильм, основанный на что.
Связанные авторы
Эмброуз Бирс Цитаты
американский
Журналист
Энди Руни Цитаты
американский
Журналист
Энн Коултер Цитаты
американский
Журналист
Анна Куиндлен Цитаты
американский
Журналист
Билл Вон Цитаты
американский
Журналист
Дэйв Бэрри Цитаты
американский
Журналист
Деннис Прагер Цитаты
американский
Журналист
Цитаты Эрмы Бомбек
американский
Журналист
Цитаты Фрэн Лебовиц
американский
Журналист
Джордж Уилл Цитаты
американский
Журналист
Гленн Бек Цитаты
американский
Журналист
Хантер С. Томпсон Цитаты
американский
Журналист
Миньон Маклафлин Цитаты
американский
Журналист
Молли Айвинс Цитаты
американский
Журналист
Цитаты Рэйчел Мэддоу
американский
Журналист
Уолтер Липпман Цитаты
американский
Журналист