Цитата Питера Хо Дэвиса

Захватывающие истории This Is Paradise представляют собой гибкую смесь формальных изобретений и традиционных повествовательных удовольствий. Как таковые, они отражают интимное, но обширное видение Кристианой Кахакаувилой Гавайев, созданных из столкновений прошлого и настоящего, здесь и там. Ее главные герои столь же самобытны, как и пиджин, на котором они говорят, и все же каждый из них серьезно борется с идентичностью — этими переговорами между собой и миром, которые одновременно являются гавайскими, американскими, универсально и убедительно человеческими.
Ярко придуманные, красиво написанные, временами почти невыносимо тревожные — истории из дебютного сборника Кристианы Кахакаувилы «Это рай» смело изобретательны в своем исследовании тонкой природы человеческих отношений. Это пронзительные истории о «рае» — Гавайях — со всем, что «рай» влечет за собой мимолетность чувственной красоты.
Чтобы быть самими собой, мы должны иметь себя — обладать, если нужно, заново владеть нашими жизненными историями. Мы должны «вспомнить» себя, вспомнить внутреннюю драму, повествование о себе. Человеку нужен такой нарратив, непрерывный внутренний нарратив, чтобы сохранить свою идентичность, свое «я».
«Ястреб и голубь» — замечательная идея для книги, чудесно воплощенная. Николас Томпсон использовал новый освещающий материал, чтобы представить каждого из своих главных героев убедительно, уважительно, но беспощадно. Еще более ценно то, что он использовал взаимодействие и напряженность между Полом Нитце и Джорджем Кеннаном, чтобы воплотить в жизнь большую часть американской внешней политики 20-го века, где всегда присутствовало человеческое богатство, но большие проблемы были ясны во всей их сложности.
Что ни говори, а ад дружелюбен к сюжету... Механизмы ада хорошо приспособлены к механизмам повествования. Не таковы удовольствия Рая. Рай — это не история. О том, что происходит, когда истории заканчиваются.
Я даже не могу говорить по-гавайски, но если вы пойдете туда и послушаете гавайскую песню, вы попадете в плен, потому что она такая красивая, как будто мелодия просто великолепна, и вы знаете, что Боб Марли звучит по радио каждый божий день. Там очень сильно чувствуется влияние регги. По сути, вы не были в раю, если не были на Гавайях.
Нарратив конструирует идентичность персонажа, то, что можно назвать его или ее нарративной идентичностью, при конструировании идентичности рассказываемой истории. Именно идентичность истории делает идентичность персонажа.
Меня интересуют такие вещи, как разница между тем, как мы воспринимаем мир, и тем, каким он оказывается. Разница между историями, которые мы рассказываем другим, и историями, которые рассказываем сами себе. Есть замечательная русская поговорка, которую я использую как эпиграф к одному из своих романов: Он лжет, как очевидец. Что очень хитро, умно и верно.
Каждый человек является гражданином мира. У нас много идентичностей, одна из которых — наша человеческая идентичность. И это то, что могут дать школы, но для этого опять-таки требуется видение, а не центр ненависти. Это может быть огромная возможность дать эту миссию.
Я просто думаю, что хорошие истории — это истории, которые отражают нас самих в нас самих и друг в друге.
Если мы ограничимся общим и отдаленным размышлением о бедах человеческой жизни, это не сможет подготовить нас к ним. Если с помощью глубокой и интенсивной медитации мы делаем их присутствующими и близкими нам, это и есть истинный секрет, отравляющий все наши удовольствия и делающий нас вечными несчастными.
Наша идентичность на самом деле представляет собой постоянное противоречие между историей, которую мы рассказываем о себе, и повествованием, которое нравится рассказывать нашему обществу.
Изначально структура была. . . современный рассказчик, который периодически появлялся и рассказывал о своих воспоминаниях о своей бабушке, которые затем сопоставлялись со сценами из прошлого. Но истории из прошлого всегда были интереснее того, что происходит в настоящем. Я нахожу это почти эндемичным для современных пьес, которые колеблются между прошлым и настоящим. . . . Так что по мере того, как мы продолжали работать над GOLDEN CHILD, сцены из прошлого стали преобладать, и все, что осталось от настоящего, — это две маленькие подставки для книг, обрамляющие действие.
Я хотел, чтобы каждая отдельная Челси могла ориентироваться в своем собственном мире, не прибегая к более широкому повествованию.
Мы живем в мирах, которые сами создали и сочинили. Это гораздо более верно, чем любой из видов, которые вы видите. Я имею в виду, мне кажется, что одной из самых отличительных особенностей человеческого интеллекта является способность воображать, проецировать наши собственные непосредственные обстоятельства и вызывать в уме то, чего нет здесь и сейчас.
Большинство людей научились жить настоящим моментом. Аргумент состоит в том, что если прошлое оказывает неопределенное влияние на настоящее, нет необходимости зацикливаться на прошлом. И если настоящее мало влияет на будущее, текущие действия не нужно взвешивать с точки зрения их последствий. Скорее, каждое действие — это остров во времени, о котором следует судить отдельно. ... Это мир импульсов. Это мир искренности. Это мир, в котором каждое сказанное слово относится именно к этому моменту, каждый брошенный взгляд имеет только одно значение.
Если мы хотим приложить максимум усилий, мастерства и энтузиазма, мы должны верить в себя, что означает верить в наше прошлое и наше будущее, в наших родителей и наших детей, в то особое сочетание нравственной цели и практической изобретательности, которое американский характер.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!