Цитата Питера Шьельдаля

Доминирующей проблемой изобразительного искусства с 1950-х годов является фотография и, соответственно, кино и видео. Василисковый глаз камеры иссушил гордость медиумов ручной работы. Живопись выживает от случая к случаю, ее успехи равнозначны особым исключениям из приговора истории.
Если драматург попытается найти общий язык со всеми, он получит худший случай косоглазия, с тех пор как Ганнибал потерял глаз, пытаясь сосчитать свои девятнадцать слонов во время снежной бури при переходе через Альпы.
В США мы изучаем «историю искусства» как историю западного искусства, а история азиатского или африканского искусства представляет собой особый случай; мы изучаем политику, исследуя нашу собственную систему правления, и рассматриваем другие системы как частные случаи; то же самое верно и для философии.
Как промоутер рестлинга, я считаю, что это должна быть уникальная, особая ситуация. Межгендерные совпадения следует рассматривать в индивидуальном порядке. Если они станут нормой, то я не думаю, что это интересно.
«Искусство или антиискусство?» был вопрос, который я задал, когда вернулся из Мюнхена в 1912 году и решил отказаться от чистой живописи или живописи ради нее самой. Я думал о введении элементов, чуждых живописи, как о единственном выходе из живописно-цветового тупика.
Я был потрясен, когда посмотрел на художественные школы во Франции. Остался только один, который занимается анатомией. Сейчас они делают видео. Они занимаются редактурой. Я бы пошел в киношколу, если бы хотел заниматься видео и монтажом. В художественной школе это только новые средства. Это трехмерное или компьютерное. Я нашел это шокирующим. Нет ню.
Когда я слушала вердикты по делу Кейси Энтони, оправдывающие ее в убийстве ее маленькой девочки, я вновь переживала то, что чувствовала, когда судебный секретарь Дейдра Робертсон зачитывала вердикты по делу Симпсона. Но этот случай другой. Вердикт куда более шокирующий. Почему? Потому что Кейси Энтони не была знаменитостью.
Еще в пятидесятые (в пятидесятые, а не в пятидесятые восемнадцать) я кое-что писал для Mad Magazine вместе с моим другом Эрни Коваксом и парой комиксов по имени Боб и Рэй.
Мой энтузиазм по поводу поступления в Нью-Йоркскую киноакадемию основан на моих личных исследованиях видео, а также на чувстве ответственности за то, чтобы поделиться своим обширным опытом фотографии со студентами, увлеченными обеими средами.
Что же касается различных видов фотомонтажа, то на самом деле это вовсе не фотография, а своего рода живопись, в которой фотография используется — подобно тому, как стилизация тканей используется в крэйс-одеялах — для формирования мозаики. Какой бы ценностью ни обладал монтаж, он зависит от живописи, а не от камеры.
Мое образование связано с живописью, но в шестидесятые годы, как и многие художники того времени, я считал живопись мертвой. Я начал работать в сотрудничестве с другими художниками в создании перформансов и инсталляций. Вскоре после этого я начал делать видео- и фотоработы и в процессе увлекся самими средствами массовой информации. Вскоре я настраивал вещи только для камеры. В 1970 году я завел собаку, и он оказался очень увлечен видео и фотографией.
Я не категоричен в отношении смены режиссера: я оцениваю их в каждом конкретном случае. В случае с пьесой, текст которой широко известен, я открыт для радикальных изменений, которые могут изменить смысл автора, возможно, даже значительно. Если результаты не работают, я так и говорю.
Привело ли это вас к выводу, что фотография – это искусство? Или это просто средство записи? "Я рад, что вы спросили об этом. Я хотел сказать это в течение многих лет. Готовка - это искусство? Говорить - это искусство? Даже рисование - это искусство? Искусство создает искусство, а не само средство. Конечно, фотография — это искусство, когда она в руках художников».
Я считаю, что уличная фотография занимает центральное место в вопросе фотографии — она чисто фотографическая, в то время как другие жанры, такие как пейзажная и портретная фотография, немного более прикладные, более смешанные с историей живописи и других форм искусства. .
Поскольку министерство юстиции отказывается позволить вам вынести приговор, я собираюсь сейчас представить дело по фактам против Хиллари Родэм Клинтон.
Всему свое место и время. Мы, люди 40-х годов, можем улыбаться ошибкам 30-х, а люди 50-х, в свою очередь, будут смеяться над ошибками 40-х. Именно эта историческая перспектива должна нас спасти.
Фотография достигла того момента, когда она способна освободить живопись от всякой литературы, от анекдота и даже от сюжета. В любом случае, определенный аспект предмета теперь принадлежит области фотографии. Так не должны ли художники извлекать выгоду из своей вновь обретенной свободы и использовать ее для других дел?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!