Цитата Питера Шьельдаля

Пикассо дал Жоржу Браку прозвище «Уилбур», тем самым став «Орвиллом» в их стремлении, подобном братьям Райт, вывести живопись с земли традиционного представления.
Если бы братья Райт были живы сегодня, Орвиллу пришлось бы уволить Уилбура.
Если бы брат Райт был жив сегодня, Уилбуру пришлось бы уволить Орвилла, чтобы сократить расходы.
Эта книга посвящена Уилбуру и Орвиллу Райт, без которых воздушная болезнь была бы просто мечтой.
Орвилл Райт сказал своему брату: «Уилбур, ты был в воздухе всего 12 секунд. Как мой багаж мог оказаться в Кливленде?»
Почти каждый вечер я либо ходил в студию [Жоржа] Брака, либо Брак приходил ко мне. Каждый из нас должен был видеть, что другой делал в течение дня. Мы критиковали работу друг друга. Холст не был закончен, если мы оба не чувствовали этого.
Я видел колониальные церкви с самого детства, колониальную живопись и полихромную скульптуру. И это было все, что я видел. Ни в одном музее не было ни одной современной картины, ни Пикассо, ни Брака, ни Шагала. В музеях были колумбийские художники восемнадцатого века, и, конечно же, я видел доколумбовое искусство. Это было мое разоблачение.
Худший вид бизнеса — это тот, который быстро растет, требует значительных капиталовложений для обеспечения роста, а затем зарабатывает мало денег или вообще не зарабатывает. Подумайте об авиакомпаниях. Здесь надежное конкурентное преимущество оказалось неуловимым еще со времен братьев Райт. В самом деле, если бы в Китти Хок присутствовал дальновидный капиталист, он оказал бы своим преемникам огромную услугу, застрелив Орвилла.
Я успешно прошел через Пикассо и Брака, я думаю, через Поллока, но я начал останавливаться на Франце Клайне и абстракционистах. Мне нравится их дизайн, блестящий дизайн, изумительные цветовые слои. Но я не нахожу там никакого человеческого содержания. Я из старой школы, и живопись для меня должна иметь человеческое содержание.
Я помню, как однажды Хуан Грис рассказал мне о грозди винограда, которую он видел на картине Пикассо. На следующий день этот виноград появился на картине Гриса, на этот раз в чаше; а на следующий день чаша появилась на картине Пикассо.
Большинство людей забывают, что Дэнни Биасон был баскетбольным Уилбуром Райтом. Поскольку он изобрел 24-секундные часы, игра пошла в гору. И все же он был человеком, который никогда не играл в эту игру.
Я думаю, что прогресс начал отступать, когда Уилбур и Орвилл начали возиться в Дейтоне и в Китти-Хок, потому что я считаю, что два Райта ошиблись.
Посмотрите на картины Пикассо. Он великий художник, но просто субъективный художник. Глядя на его картины, начинает тошнить, кружится голова, что-то бередит в голове. Вы не можете смотреть на картины Пикассо достаточно долго. Вы хотели бы уйти, потому что картина не исходит от безмолвного существа. Оно пришло из хаоса. Это побочный продукт кошмара. Но искусство на девяносто девять процентов принадлежит к этой категории.
В ранних работах Фрэнка Ллойда Райта — и вы также можете видеть это у Миса — они создают новую почву, поднимая почву. Фрэнк Ллойд Райт сделал это так красиво с Домом Роби. Крыша становится практически новой землей.
Немецкий офицер посетил Пикассо в его парижской мастерской во время Второй мировой войны. Там он увидел Гернику и, потрясенный модернистским «хаосом» картины, спросил Пикассо: «Это сделал ты?» Пикассо спокойно ответил: «Нет, это сделали вы!»
Заземление самолетов, чтобы прикрыть свою задницу, никогда не позволило бы Орвиллу или Уилбуру изменить мир. Мы все еще потратили бы недели, чтобы пересечь Атлантику, чтобы вести дела в Лондоне.
Я пытался найти язык для фильма, а не просто рассказывать истории. Я выбрал картину Пикассо, потому что она сказала больше, чем я мог объяснить. Мне нужны образы, мне нужно представление, имеющее дело не с реальностью, а с другими средствами. Мы должны использовать реальность, но выйти из нее. Это то, что я пытаюсь делать все время.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!