Цитата Рафтара

Когда мы пишем обычную песню, мы просто пишем четыре строчки, затем припев и еще несколько строк. Но рэп – это рассказывание историй, и его написание требует дополнительных усилий. — © Рафтаар
Когда мы пишем обычную песню, мы просто пишем четыре строчки, потом у нас есть припев и еще несколько строк. Но рэп — это рассказывание историй, и для его написания требуются дополнительные усилия.
Я начал с припева этой песни, что-то вроде забавной подвижной штуки, которую можно было сыграть, а затем всплыла одна из строк: «У меня сегодня есть чем заняться, людей увидеть, что сказать». Я написал для нее около дюжины куплетов, но ни одна песня не должна быть такой длинной, если только ты не Боб Дилан. Поэтому, когда мы ее записали, я начал сокращать ее до нескольких строк, которые мне показались самыми смешными.
Сейчас я пишу не так много, как раньше, но я пишу. Очереди до сих пор приходят, может быть, периодически, и я прохожу через эти маленькие промежутки времени, когда я пишу много вещей, а затем долгие периоды времени, когда, возможно, я ничего не пишу. Или эти строки придут мне в голову, и я запишу их в книжечку, просто маленькие наборы строк, но я не буду пытаться делать из них рассказы или стихи. Я делаю много этого сейчас, только линии.
Я много пишу, и очень часто пишу пару строчек, которые в чем-то особенно показательны. А затем, когда добавляются еще несколько строк и кусок, в конце концов песня в значительной степени берет верх, и вы не можете найти способ изменить эти вещи.
[Барак] Обама может подводить черту для себя и своей страны, а не для других стран. У нас есть свои красные линии, как наш суверенитет, наша независимость, а если вы хотите поговорить о мировых красных линиях, то США использовали обедненный уран в Ираке, Израиль использовал белый фосфор в Газе, и никто ничего не сказал. А как же красные линии? Мы не видим красных линий. Это политические красные линии.
Когда я сочиняю стихотворение, я пытаюсь написать одну хорошую строчку за другой. Одна сплошная линия за другой. Вы знаете много линий - некоторые лучше держатся как линии, чем другие. Но я не думаю о том, чтобы просто написать абзац, а затем нарезать его.
Я пишу строчку, потом исправляю строчку, потом пишу две строчки, потом исправляю первую и вторую строчки, потом пишу первую, вторую и третью, исправляю первую и вторую, потом пишу седьмую и восьмую, а потом вижу это должна быть четвертая строка, и я постоянно работаю над ней по ходу дела.
У меня есть блокнот, который я везде беру с собой. Я свободно пишу в нем, когда возникают ситуации, о которых я знаю, что могу написать песню. Я просто начну писать все, что я могу придумать, пытаясь написать что-то поэтичное или звучащее так, как будто оно могло бы быть в песне. Затем, после того, как музыка написана, я возвращаюсь и смотрю на свои объекты, чтобы понять, какой из них, по моему мнению, подойдет к какой музыке. Затем я формулирую это в мелодию и получаю песню.
Совет? Сосредоточьтесь на ремесле. Изучайте великих. Постарайтесь понять, как и почему они сделали такой выбор в написании. Затем начните с их копирования... просто в качестве упражнения. Посмотрите, можете ли вы делать подобные вещи. Узнайте, как написать песню, как так и так. Затем, когда вы это сделаете, напишите песню, как вы сами. Научитесь раскрашивать линии, прежде чем выходить за их пределы.
Когда люди спрашивают, о чем «Американский пирог», они упускают суть. Песня не о самих строках, а о том, что между ними. Песня о том, чего нет.
Я думаю, что есть некоторые авторы песен, которые просто гениальны, которые могут писать, а затем я думаю, что есть некоторые авторы песен, которым я могу понравиться. У меня проблемы с написанием текста для припева, но я могу написать песню в такой истории.
Иногда я слышу какую-то музыку в своей голове, или я иду к фортепиано, бездельничаю и придумываю мелодию, или играю на гитаре и придумываю какие-то аккорды, или я придумываю строчки, или просто несколько слов или просто предложение. Это может быть название песни. Я делаю это все время. Я часто пишу названия песен. И иногда я заканчиваю тем, что пишу песню, для которой у меня нет названия, и я говорю: «О, это подходит к этому названию».
Одна из довольно уникальных вещей в ню-шу, если вы посмотрите особенно на эти старые письма и истории, которые были сохранены, заключается в том, что есть определенные линии, которые очень стандартны и используются снова и снова. В некотором смысле это почти как формула, так что эти определенные линии появляются снова и снова.
Я обычно беру строки из других строк, которые мне нравятся, а затем пишу вокруг них.
Возможно, я собирался написать конкретную песню о конкретной девушке, но мой опыт иссякает после четырех строк, поэтому вместо того, чтобы зацикливаться на девушке, я пишу об одежде, которую ношу.
Я не знал, как написать песню (куплет, припев, куплет, припев, бридж, припев, бридж, куплет) и т. д., и я не знал, как писать текст, поэтому я подумал, ну, Мне не нужно писать песню со всеми этими куплетами, припевами или текстами. Я могу просто петь все так, как хочу. Так что я пел на всех инструментах своим голосом и просто следовал за ним.
Как только я начинаю писать, я очень осознаю, я пытаюсь осознавать, что читатель вполне может подобрать это стихотворение, незнакомец. Поэтому, когда я пишу — и я думаю, что это важно для всех писателей — я пытаюсь быть писателем и читателем взад и вперед. Я пишу две строки или три строки. Я тотчас же остановлюсь и стану читателем, а не писателем, и прочитаю эти строки так, как будто никогда их раньше не видел и как будто никогда их не писал.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!