Цитата Пола Анки

Я многое узнал о том, что я делаю со своим ремеслом, как я представляю свою музыку. Многое в нем очень сильно повлияло на меня и всех остальных. Как только вы попадаете в эту складку и находитесь вокруг нее, вы можете испытать то, что, я думаю, мы больше никогда не увидим. Такого, как Фрэнк Синатра, никогда не будет. Всегда.
Я думаю, что в Японии много стиля и много субкультур, но будет интересно посмотреть, сколько из них... сколько людей, одетых в эту одежду, действительно выражают что-то о том, кто они или кто они. они хотят быть, и это будет очень интересно посмотреть, особенно когда вы доберетесь туда, как только вы доберетесь до определенного города, такого как Стокгольм, вы действительно немного узнаете людей и то, что они говорят через свою одежду. Это больше... Мне кажется, это намного интереснее, чем просто одежда, которую они носят, или длина юбки.
Меня очень трудно чему-то научить. Я не могу читать музыку. Я так и не научился читать ноты. Я читаю книги о разных вещах и стараюсь учиться — мне не нравится учиться ни у кого. Позже я бы, как только я разобрался с вещами. Например, я катаюсь на лошадях, я хорош в западной езде. Я узнал все об этом, читая и изучая. Я всегда узнаю о лошадях, мне это нравится.
Я знал Синатру 38 лет. Он был похож на моего отца. Фрэнк Синатра был моим «папой». Он относился ко мне как к своему сыну. Он дал мне лучший совет о пении, о том и о сем... Он был очень чувствительным человеком, очень проницательным, одним из самых умных людей, которых я когда-либо встречал в своей жизни.
Некоторые люди, которые делают музыку, сразу же очень хорошо понимают, как они могут заставить свою музыку общаться в более широком смысле. Для меня музыка всегда была на первом месте, и я тратил много времени, усилий и размышлений на запись. Но со всем остальным, со всеми вещами, необходимыми для карьеры в поп-музыке, я был совершенно не в состоянии справиться.
Фрэнк Синатра обнаружил меня в ночном клубе PJ's в Голливуде. Это был 1962 год. Он часто приходил туда со всеми своими большими звездными друзьями. Я так нервничала, увидев его. В моей жизни был только один кумир, и это был Фрэнк Синатра.
Думаю, именно этому я многому научился у Odd Future. Я многому научился у них, но одна из ошибок, которую они совершили, заключалась в том, что мы не оставались вместе и не общались. У нас никогда не было встреч. У всех были проблемы со всеми остальными, и они не говорили об этом.
Все рекомендовали меня Синатре и Дону Косте, потому что всем нравилась моя музыка. У меня появилось много последователей. Нино (Темпо) сказал Дону Косте: «Ты должен прийти посмотреть на этого парня». Вот как Дон Коста узнал обо мне через Нино Темпо. Затем Дон Коста привлек ко мне внимание Фрэнка Синатры и Reprise Records.
Соусник!!!! навредил мне, потому что я не думаю, что когда-либо снова испытаю что-то настолько интенсивное и захватывающее. Мы были так молоды и сдержаны - и не заботились ни о чем другом в мире.
Я двигался в направлении саморазрушения. Мой приоритет не был вместе, не был в порядке. Так что то, что меня заперли, было на самом деле благословением для меня. Это помогло мне увидеть свет. Как только из-под тебя вырвали ковер - у меня вырвали карьеру и семью, и я был вынужден просто сидеть в этом ящике в течение трех лет и думать о том, что я сделал и каким эгоистичным я был, это сделало меня действительно смотреть на вещи новыми глазами, например, подожди, зачем я это делал? О чем, черт возьми, я думал? Я должен измениться. Что-то должно дать. Я больше никогда не смогу вернуться в это место.
Когда я смотрю фильм, мне часто мешает музыка. Это то, о чем, скажем, я и Клэр никогда не говорим. Мы никогда не говорим об описании эмоций. Я думаю, что это о цвете и движении. И я думаю, что очень важно позволить изображениям быть мелодией, большую часть времени — создать своего рода поддержку для этого, позволить ей петь.
Это непростая задача, поверьте. Как, черт возьми, ты заменишь Фрэнка Синатру? Никто не может этого сделать. Но что касается меня, то, если нужно сочинять музыку и мне приходится носить чужую одежду, я не могу придумать чью-то одежду, которую предпочел бы носить.
Что, на мой взгляд, важно в эссеистах, в эссе, в отличие от большого количества личного письма, так это то, что материал должен быть представлен в обработанном виде. Мне просто неинтересно писать: «Эй, вот что со мной сегодня случилось». Вы попадаете в место, которое имеет очень мало общего с вашим личным опытом и говорит о какой-то более крупной идее или о чем-то в культуре. Я не думаю, что вы можете добраться до этого, если у вас не было много времени на вынашивание, и, возможно, если бы я делал много заметок, пока что-то происходило, я бы не смог добраться до этого места так же легко.
Писать — значит делать что-то очень близкое к кости. Речь идет о том, чтобы шокировать себя. Когда я пишу, мне нравится заставить себя плакать, смеяться — мне нравится давать себе опыт. Я вижу много надписей, которые очень безопасны. Но если ты не пугаешь себя, почему ты думаешь, что будешь пугать кого-то еще? Если вы не придете к откровению о своем месте во вселенной, то почему вы думаете, что это сделает кто-то другой?
О стабильности можно говорить много. Так много людей не женятся в наши дни — вы видите это все реже и реже — но это позор, если у вас никогда не было такого опыта, чтобы поделиться чем-то с кем-то еще. Это настоящий позор.
Я многому научился, просто находясь рядом с Леброном. Люди постоянно что-то говорят о нем, но он никогда ничего не отвечает. Вот чему я научился у него: не отвечайте на статьи или статьи или на то, что говорят обо мне.
С тех пор мой подход ко всему духовному стал, можно сказать, довольно циничным. Когда кто-то представляет мне что-то как духовное, мой первый инстинкт — проявить цинизм и подумать: «О да, опять один из них». Вы видите так много этого в «духовной культуре», и люди очень воодушевлены этим. Все очень "ху-хау".
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!