Цитата Пола У. С. Андерсона

Вы действительно чувствуете, что находитесь на переднем крае, и вы знаете, что это так, потому что все оборудование камеры, которое вы считаете само собой разумеющимся, не существует для 3-D. Итак, все краны со всеми стабилизированными головками не работают в 3D, потому что все они созданы для облегченных комплектов камер. Как только вы соединяете вместе две камеры и все остальное дерьмо, которое им нужно, и кабели, чтобы вернуться к компьютерам, мы буквально, краны на этих фильмах, они ломаются через пару дней.
У меня больше отношений с предметом, чем с моей камерой. Для меня оборудование камеры похоже на банку крема для обуви и щетку — я использую это как инструмент, но моя основная камера — это мои эмоции и мои глаза. Это не имеет ничего общего с замечательными камерами, которые я использую.
Съемка в 3D — это совсем другой опыт, потому что установка камеры очень большая. Все, к чему мы как кинематографисты привыкли за последние десять лет, а именно камеры становятся все меньше и меньше, и вы можете просто бросить их себе на плечо, засунуть в машину и делать все, что хотите, вы не можете делать ничего из этого. что сейчас. Вы вынуждены ставить вещи на тележки, гусеницы и краны.
В большом спектре вещей в WWE вы боретесь за эту камеру, и эту камеру, и эту камеру - и все камеры, которые у них есть - и вы должны заставить все работать именно так, потому что через эту камеру за вами наблюдают миллионы людей.
В фотографии все в глазах, и в наши дни я чувствую, что молодые фотографы немного упускают суть. Люди всегда спрашивают о камерах, но неважно, какая у вас камера. У вас может быть самая современная камера в мире, но если у вас нет глаза, камера бесполезна. Молодые люди знают о современных камерах и освещении больше, чем я. Когда я начинал заниматься фотографией, у меня не было экспонометра — я не мог, его не существовало! Я должен был угадать.
Сначала люди смеялись надо мной, потому что я использовал snappies. Иногда знаменитость смотрела на мою камеру и говорила: «О, у меня есть такая». Мне хотелось вручить им это и сказать: «Ну, тогда вы фотографируете». Но мне нравится использовать моментальные камеры, потому что они защищены от идиотов. У меня плохое зрение, и я не умею фокусировать большие камеры.
Я всегда путешествовал с камерой на протяжении всей своей жизни, но у меня всегда была моя старая пленочная 35-мм камера. Когда я готовился к полету в космос, единственным оборудованием была цифровая камера. Я прошел ускоренный курс на Земле. На самом деле это было весело, хотя я в основном динозавр с компьютерами.
Простой акт наличия камеры, не сотового телефона, а камеры-камеры, вызывает своего рода повышенное осознавание восприятия. Например, я мог бы пройти отсюда до шоссе за две минуты, но если бы у меня была камера, эта прогулка заняла бы у меня два часа.
Я ненавижу камеры. Я ненавижу камеры и ненавижу телефоны с камерами. Камера — мой злейший враг и лучший друг. Это способ, которым я передаю свои эмоции миру, не говоря ни слова, поэтому я использую его. Люди всегда говорят: «Вы оживаете, как только включается камера!»
«C.S.I.» был немного передовым в то время, потому что это сделало телевидение похожим на кино. Он был снят в том же стиле Джерри Брукхаймера с кукольными кадрами, так стилистически поставив камеру на рельсы, что эстетически это больше походило на фильм.
Разница между любителем и профессиональным фотографом в том, что любитель думает, что камера делает всю работу. И к камере относятся с неким пиететом. Все зависит от того, какой объектив вы выберете, какую пленку вы используете… в точности как совершенство камеры. Между тем, профессионал настоящий профессионал – относится к камере с невыразимым пренебрежением. Они берут камеру и отбрасывают ее в сторону. Потому что они знают, что значение имеют глаза и мозг, а не механизм, который встает между ними и субъектом.
Мне нравится работать с камерой самой, потому что я как бы чувствую это, понимаете, я не формулирую это, я это чувствую. То же самое и с редактированием.
Я получил цифровую камеру как благословение. Это действительно изменило мою жизнь как режиссера, потому что я больше не использую свою камеру как камеру. Я не чувствую его как камеру. Я чувствую это как друга, как нечто, что не производит на людей впечатления, что не заставляет их чувствовать себя некомфортно, и что совершенно забыто в моем подходе к жизни, людям и кино.
Существовавшее много лет назад клеймо о том, что актеры из кино не снимаются на телевидении, кажется, исчезло. Эта камера не знает, что она телекамера... или даже потоковая камера. Это просто камера.
Если я путешествую, я беру пленочную камеру и цифровую камеру, потому что иногда бывают моменты, когда, если вы ее потеряли или если возвращаетесь, она случайно проходит через рентгеновский аппарат и переэкспонируется, у вас мог быть действительно важный для вас момент, и вы были бы очень расстроены тем, что у вас не было резервной копии.
Если вам не нравится моя работа в «Любовнике», это нормально, но я поддержу эту работу, потому что я чувствовал, что все, что пошло на камеру, было тем, что я намеревался показать на камеру.
Есть что-то очень приятное в старых камерах, потому что они гениальны. Я имею в виду, когда вы разбираете их и на самом деле видите: «О, вот как мы делаем фотографии», это гениальная вещь, но мне кажется, что это способ, который может оценить неспециалист, тогда как цифровая камера, я даже не понимаю. начинают понимать, что входит в создание цифровой камеры.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!