Цитата Пола Г. Тремблея

Обычно я боюсь писать научную литературу. Я не чувствую себя комфортно или уверенно, когда пишу эссе и тому подобное. — © Пол Г. Трамбле
Я обычно боюсь писать нон-фикшн. Я не чувствую себя комфортно или уверенно, когда пишу эссе и тому подобное.
Я буду писать эссе еще долго после того, как перестану писать художественную литературу. В научно-популярных произведениях существует необычно широкий диапазон, но если вы посмотрите на то, на что я способен как писатель, то увидите, что я более ограничен.
Мне нравится писать личные эссе в стиле Чарльза Лэмба, потому что это восходит к школьным дням, когда я хорошо писал эссе.
Может быть, кто-то из писателей другого типа [думал бы иначе] — кто-то, кому было бы так же удобно писать эссе о том, о чем их романы. Иногда тебе кажется, что некоторые писатели такие.
Мне нравилось писать в школе. Я не знаю, был ли я так хорош в этом в школе. Я работал над этим позже. Теперь мне удобно писать. Мне нравится писать сейчас. Подозреваю, что, как и большинство студентов колледжа, тогда я считал писательство более утомительным.
Написание художественной литературы сильно отличается от написания документальной литературы. Я люблю писать романы, но в книгах по истории, таких как мои биографии Сталина, Екатерины Великой или Иерусалима, я провожу бесконечные часы, занимаясь огромным количеством исследований. Но в конце концов он основан на том же принципе, что и все, что пишет о людях: а это любопытство!
Я люблю писать. Я никогда не чувствую себя по-настоящему комфортно, если я не пишу или не пишу историю. Я не мог перестать писать.
Когда я писал для детей, я писал жанровую фантастику. Это было похоже на изготовление хорошего стула. Ему нужны были четыре ножки одинаковой длины, он должен был быть нужной высоты и удобным.
Когда я писал для детей, я писал жанровую фантастику. Это было похоже на изготовление хорошего стула. Как бы красиво он ни выглядел, ему нужны были четыре ножки одинаковой длины, он должен был быть нужной высоты и удобным.
Написание беллетристики для меня — дело хлопотное, повод ежедневного страха, по крайней мере, в первой половине романа, а иногда и на всем его протяжении. Рабочий процесс полностью отличается от написания документальной литературы. Вы должны садиться каждый день и делать это.
Мне не удобно писать рефераты, рассказы, похожие на эссе: вы должны видеть, я должен видеть.
Для меня написание эссе, прозы и художественной литературы — отличный способ побаловать себя.
Пишу давно, с конца 60-х. Но это не было в той же форме. Раньше я писал сценарии для телевидения. Я написал для своего комедийного номера. Потом я писал сценарии, потом начал писать эссе для New Yorker, а потом начал писать пьесы. На самом деле я не начинал писать прозу до эссе для New Yorker, но они были комичными. На самом деле я не начинал писать прозу до 90-х. В моей голове была связь между всем. Одно привело к другому.
По моему опыту, люди не считают написание художественной литературы таким же интеллектуально серьезным занятием, как другие виды писательства в академических кругах, и поэтому без карьеры критика или эссеиста с вами могут обращаться как с чем-то вроде духовного медиума — мошенником — ибо просто "писать художественную литературу".
Я чувствую себя уверенно, импровизируя, когда пишу стоя, но все по-другому, когда ты садишься и пишешь.
Я чувствую, что если ты пишешь те же песни, что и в 17 лет, когда тебе было 30, что-то не так. Став взрослым мужчиной, вы более уверены в себе, и вам нечего доказывать.
На самом деле, я преподавал творческое письмо в Турции, в англоязычном университете, где студенты были носителями турецкого языка, но они писали свои эссе на английском, и они были очень интересными - даже чувство структуры, условности письма. , разные стили письма.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!