Цитата Пола Кингснорта

В большинстве романов пейзаж или место, в котором происходит действие, является просто фоном для человеческого действия. — © Пол Кингснорт
В большинстве романов пейзаж или место, в котором происходит повествование, является просто фоном для человеческого действия.
Я думаю, что средства массовой информации в первую очередь являются интересным фоном — благодатным фоном, на котором мы можем многое обсудить, затрагивая человеческие условия. Мы не пытаемся поучать средства массовой информации о том, как они должны выполнять свою работу, или поучать людей о том, за кого они должны голосовать, но это обеспечивает невероятный фон, на котором мы можем нарисовать множество картин и открыть множество обсуждения.
Я думаю, что одной из основных целей феминистской ландшафтной архитектуры было бы создание общественного ландшафта, в котором мы могли бы бродить по улицам в полночь, где каждая площадь доступна для Вирджинии Вульф, чтобы сочинять свои романы.
Рисование позволяет мне с удовольствием использовать другие части моего мозга. Ирония не играет никакой роли в том, что и как я рисую. Я рисую конкретный предмет не для того, чтобы полемизировать, а потому, что меня интересует человеческий отпечаток на пейзаже. Я рисую пейзаж своего времени и места с помощью вещей в нем.
Нам нужен такой тип театра, который не только высвобождает чувства, озарения и импульсы, возможные в конкретном историческом поле человеческих отношений, в котором происходит действие, но использует и поощряет те мысли и чувства, которые помогают преобразовать само это поле.
Зарубежные романы менее ориентированы на действия. У них другой темп; они более отражающие. Они бросают нам вызов искать историю, находить историю внутри истории.
Хосе Ортега-и-Гассет говорит: «Скажи мне, в каком пейзаже ты живешь, и я скажу, кто ты». Утверждение, что характер/сообщество формируется, по крайней мере частично, физическим ландшафтом, в котором он/она проживает. И это подчеркивается тем фактом - и не так уж давно - что люди и место, по сути, были синонимами: например, Сафо с Лесбоса. Или мой второй тезка, святой Франциск Ассизский. Иисус из Назарета.
Для мужчин любовь, как правило, всего лишь эпизод, происходящий среди других повседневных дел, и акцент, придаваемый ей в романах, придает ей несоответствующее жизни значение. Есть несколько мужчин, для которых это самое главное в мире, и они не очень интересны; даже женщины, для которых этот предмет представляет первостепенный интерес, питают к ним презрение.
Самая важная часть нашей жизни — наши ощущения, эмоции, желания и стремления — протекает во вселенной иллюзий, которые наука может ослабить или разрушить, но бессильна обогатить.
Мое искусство признает человеческое место, человеческий контекст - особенно в Британии, которая представляет собой пейзаж, созданный людьми на протяжении тысячелетий, написанный, глубоко укоренившийся в присутствии людей.
Христианское поклонение — это самое важное, самое срочное, самое славное действие, которое может произойти в жизни человека.
Некоторые романы представляют историю с разных точек зрения. Большинство фильмов рассказывают историю только с точки зрения одного человека. Иногда легко использовать самую сильную точку зрения или найти персонажа с самым драматичным опытом. Это зависит от того, какие темы хочет исследовать сценарист.
Романы заканчиваются тогда, когда они закончены, а мемуары меняют свой вывод в силу того, что они написаны... Я был совсем не тем человеком, когда сдал рукопись издателю, каким был, когда начинал. Мемуары всегда могут быть ретроспективными, но прошлое не там, где происходит их действие.
мои криминальные книги на самом деле романы и написаны как таковые. Можно даже сказать, что каждый из них на самом деле представляет собой два романа, один из которых — история, которую я рассказываю читателю, а другой — скрытая история, которую я знаю и время от времени упускаю в качестве ключа, чтобы подогреть интерес читателя.
Одиночество — это неспособность поделиться своей историей, историей своего Уникального Я. Для большинства людей выход за пределы одиночества требует, чтобы мы поделились своей историей со значимым другим. Для духовной элиты достаточно получить нашу собственную историю и осознать, что она является неотъемлемой частью более широкой истории Всего-Что-Есть. Но для большинства людей одиночество преодолевается через контакт с другим человеком.
Экспериментальные романы иногда ужасно умны, и их очень редко читают. Но история, которая нравится ребенку, сидящему у вас на коленях, удовлетворяет наше любопытство к тому, что произошло тогда, потом и потом. Это последнее ограничение, накладываемое на технику рассказа истории. Основная вещь, называемая историей, встроена в человеческое состояние. Это то, что мы есть; это то, на что мы реагируем.
Я пытаюсь расширить рамки своих романов за счет пейзажей и погоды, листьев, падающих с деревьев, ночных бурь, вечных элементов, которые, независимо от человеческих усилий, всегда были и будут, пока есть жизнь и снег. там.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!