Цитата Пола Маркарелли

До моей коммерческой карьеры я никогда не играл более чем для 99 зрителей где-нибудь в центре Нью-Йорка, но время от времени кто-нибудь узнавал меня в метро и говорил: «О, я видел тебя в том спектакле, ты был просто великолепен в этом спектакле». », или «режиссер был действительно чем-то». Это становится разговором. Когда люди замечают меня на улице из-за моей работы в рекламе, разговору становится некуда. Очевидно, я актер, и я не могу.
Я обнаружил, что если я говорю то, что на самом деле думаю и чувствую, люди с большей вероятностью скажут то, что они действительно думают и чувствуют. Разговор превращается в настоящий разговор.
Я думаю, что так много великих художников стекаются в Лос-Анджелес, потому что арт-сцена в центре города такая яркая, там дешевая жизнь, и вы можете действительно процветать там как художник. В Лос-Анджелесе невероятно благосклонная и действительно умная, талантливая публика, полная молодых, голодных, энергичных людей. Это что-то вроде того, что заставляет меня думать о том, каким должен был быть Нью-Йорк с его театральной сценой в центре города в 1980-х — до меня.
После выхода «Somewhere» меня стали больше узнавать. Всякий раз, когда я шла по улице, они говорили: «О, вау, ты Эль Фаннинг?» Перед «Где-то» меня спрашивали, не Дакота ли я Фаннинг, потому что мы были похожи, и я отвечал: «Нет, я ее младшая сестра».
После выхода «Somewhere» меня стали больше узнавать. Всякий раз, когда я шла по улице, они говорили: «О, вау, ты Эль Фаннинг?» Перед «Где-то» меня спрашивали, не Дакота ли я Фаннинг, потому что мы были похожи, и я отвечала: «Нет, я ее младшая сестра».
Есть люди, которые подходят ко мне и говорят: «О, увидев вашу работу в моем маленьком родном городке в глуши в Интернете, я вдохновился переехать в Лондон или Нью-Йорк и заняться творческой карьерой». Это делает меня довольно эмоциональным.
Дело в том, что жить в таком месте, как Небраска, не так уж и много людей, поэтому круг ваших знакомых будет намного разнообразнее. Все ходили в один и тот же бар, как местные политики и строители. Пересечения классов были очаровательны для меня. И, конечно же, есть совершенно другой разговор о том, каким огромным источником роста это было для меня с точки зрения понимания людей и мира таким образом, которого у меня не было в Нью-Йорке. Раньше я говорил, что Лос-Анджелес — это, по сути, Нью-Йорк с дворами.
Я работал барменом в Нью-Йорке и услышал, как одна девушка сказала, что заработала 3000 долларов на рекламе. Парень на работе сказал мне: «Эй, я знаю этого режиссера, и ты ему очень нравишься!». Итак, я вошел в офис этого парня и сказал: «Я думал, что, может быть, я мог бы заработать 3000 долларов», и он нанял меня для рекламы, короткометражных фильмов, например, 15 работ подряд.
Мне нравится уличный перфоманс, потому что это мусорное время. Метро — это мусорное время: никто не может сказать, что я зря трачу их время, потому что они уже выбросили это время в метро. Если они не хотят меня видеть, они могут пройти на другой конец платформы. Но на улице я испытываю это отвращение к публике: зачем вам тратить время на то, чтобы смотреть на меня? Почему ты так уважительно ко мне относишься? Ты должен напасть на меня.
На самом деле я не наемный режиссер. Вы читаете эти сценарии и думаете: «Это действительно отличный сценарий, но Пол Гринграсс сделал бы его намного лучше, чем я». Обычно я говорю: «Я знаю, кто подойдет для этого. Это не я.
На самом деле я не наемный режиссер. Вы читаете эти сценарии и думаете: «Это действительно отличный сценарий, но Пол Гринграсс сделал бы его намного лучше, чем я». Обычно я говорю: «Я знаю, кто подойдет для этого. Это не я.'
Но, да, я действительно счастлив, когда пишу. Когда я творю и когда у меня есть что-то, что я могу отложить. Вы знаете, если вы выходите и слышите разговор или у вас возникает мысль, у вас есть вместилище, чтобы пойти домой и сказать: «О, это было бы здорово в этом сценарии». Твоя антенна выведена по-другому, и я люблю это время.
Рекламные ролики – это также любая возможность познакомиться с новым экипажем и поработать с новым типом буровых установок. Вы можете попробовать работать с разными людьми, не беря на себя полную ответственность за то, чтобы снимать с ними целый художественный фильм и смотреть, нравятся ли они вам. Кроме того, он отлично подходит для тестирования нового оборудования, как, например, в последнем месте, которое мы только что сделали, я использовал много технологий дронов, действительно передовые технологии дронов, больше, чем я когда-либо делал раньше, и это сработало очень хорошо.
Как актеру, мне было важно играть гей-персонажей, потому что, когда я рос, я никогда не видел этого на телевидении и в кино, и я задавался вопросом, почему таких людей, как я, так мало.
Забавно: я как бы все еще плаваю под радаром. Я не высокий, как Нью-Йорк Ник; Я не тяжелый, сильный нью-йоркский гигант или нью-йоркский реактивный самолет. Я хорошо вписываюсь. Многие люди не узнают меня во многих местах. Меня узнают больше мужчин, чем женщин.
Вы можете сказать что-то, что действительно может помочь актеру, и вы можете сказать что-то, что действительно может помешать игре актера, как бы отрезать его от его инстинктов и действительно проникнуть в его голову. И каждый актер индивидуален. Каждому актеру нужно что-то свое. Быть актером для меня было величайшей подготовкой к тому, чтобы стать сценаристом и режиссером.
Я знал, что хочу быть актером, и мне не обязательно нужно было или хотелось быть знаменитым или знаменитым актером. Но я хотел быть где-то, где не было бы предела тому, чего я мог достичь, и я чувствовал, что, если бы я остался в Сент-Луисе, у меня могла бы быть действительно отличная карьера в региональном театре или что-то в этом роде, но я не собирался быть в состоянии получить гораздо дальше, чем это. И мне казалось, что Нью-Йорк и Лос-Анджелес были двумя местами, где можно было стать телезвездой или попасть в региональный театр, что тоже было бы неплохо.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!