Цитата Пола Остера

Должен сказать, что «Зимний дневник» — это не мемуары. И я даже не думаю об этом как об автобиографии. Я думаю о нем как о литературной композиции, похожей на музыку, составленной из автобиографических фрагментов. На самом деле я не рассказываю историю своей жизни в связной повествовательной форме.
Автобиографические заметки, эссе, интервью, многое другое... Вся научно-популярная проза, которую я хотел сохранить, была идеей этого сборника, вышедшего несколько лет назад. Например, я не думал о «Зимнем журнале» как об автобиографии или мемуарах. Это литературное произведение, составленное из автобиографических фрагментов, но пытающееся достичь, я надеюсь, музыкального эффекта.
Мои дети не читали «Зимний журнал». Они читали некоторые мои работы, но я действительно не навязываю их им. Я хочу, чтобы они были свободны, чтобы открыть это в свое время. Я думаю, читая интимные мемуары вашего отца — или интимную автобиографическую работу, как бы мы ни называли эту вещь — вы должны подойти к этому в нужный момент, поэтому я, конечно, не навязываю им это.
Насколько я понимаю, разница между мемуарами и автобиографией заключается в том, что мемуары в первую очередь рассказывают одну конкретную историю, тогда как автобиография пытается дать полный отчет о жизни.
Я бы никогда не стал печатать мемуары. Различные издатели и литературные агенты просили меня опубликовать мемуары разных лет. Я думаю, что это было бы не очень хорошо для меня, потому что все, что я действительно хотел бы говорить об этом, это музыка, и я бы предпочел просто играть ее.
В самом конце «Зимнего дневника» я говорю, что отец мне часто снится. Я думаю, что испытываю к нему огромное сострадание, которое выросло с годами. Какая-то жалость к нему еще и в том, что он был так нереализован как человек, так упрям ​​и так во многом отрезан от людей. Вы знаете, я пишу еще одну книгу, и это еще одна научно-популярная автобиографическая работа, своего рода комплимент «Зимнему дневнику», и она только что закончилась.
Хотя я считаю «Хронологию воды» антимемуарами по очень точным причинам, это художественная форма, и поэтому она так же открыта для «критики», как и любая другая форма искусства. У мемуаров есть форма, формальные стратегии, вопросы композиции и мастерства, стиль, структура, все элементы художественной или научно-популярной литературы, живописи, музыки или чего-то еще.
Я действительно думаю, что фильмы — это самая популярная форма рассказывания историй, и когда они это делают, они оказывают огромное влияние на культуру. Так что я действительно хочу быть частью тех фильмов, которые говорят что-то хорошее многим людям.
На самом деле я не думаю о своих эссе как о себе. Я знаю, это звучит безумно, но я просто не считаю их мемуарами. Это эссе; они не автобиография.
Почему связь с музыкантами? Я думаю, это потому, что в конце концов мы делаем очень похожие вещи — мы рассказываем истории, мы используем поэтический, лирический язык и мы сводим истории к их простейшей форме. Мы оба рассказываем историю на двух языках — слово и музыка для них; и слово и образ для меня.
Когда издательство здесь, в Америке, захотело поместить слово «мемуары» на титульном листе [Winter Journal] и на обложке, я сказал: «Нет, нет, нет, нет, нет, нет». Никакого жанра. Это независимая работа, никак не связанная с этими вещами.
Я всего лишь рассказчик, а кино — мое средство. Мне это нравится, потому что воссоздает жизнь в движении, расширяет ее, усиливает, очищает. Для меня это гораздо ближе к чудесному сотворению жизни, чем, скажем, картина, музыка или даже литература. Это не просто форма искусства; на самом деле это новая форма жизни со своими собственными ритмами, интонациями, перспективами и прозрачностью. Это мой способ рассказать историю.
Что касается стиля, я думаю, что мемуарист должен обладать навыками романиста и всеми элементами набора инструментов романиста. Когда я читаю мемуары, я хочу действительно, глубоко пережить то, что пережил автор. Я хочу увидеть персонажей и услышать, как они говорят, и понять, как они думают. Таким образом, написание мемуаров похоже на написание романа.
Когда вы пишете что-то, что знаете, вы создаете историю, которая будет работать, независимо от того, убраны ли какие-то фрагменты. Мне всегда смешно, когда люди говорят: «Ну, это явно автобиографично», а я говорю: «Ну, откуда ты знаешь мою автобиографию?» Конечно, есть вещи, которые связаны, но я просто думаю, что это очень интересное предположение.
Я тебе пишу мемуары, но это всплывает даже в художественной литературе. Люди просто предполагают, что вы пишете слегка завуалированную автобиографию. И особенно, я думаю, для цветных людей наша работа всегда воспринимается как своего рода антропологический артефакт, несмотря ни на что. Таким образом, всегда будет такое предположение, но тем более в мемуарах, потому что часто даже имена не меняются. Проверить проще.
В спектре литературных произведений мемуары - это просто еще одна форма. Если человек, рецензирующий или критикующий, был плохо знаком с литературными формами, он мог написать что-то глупое об авторе или его жизни (я видел это и блевал на них), но любой, кто хорошо практикуется и образован в литературе - зачем им оставлять это у двери при входе в мемуары?
«Мысль о создании истории любви без музыки была действительно пугающей», — признался Сьямма. Потому что каждая история любви, которую мы знаем, мы думаем о «Титанике», мы думаем о музыке, мы думаем об «Унесенных ветром», мы думаем о музыке, мы думаем об «Инопланетянине», мы думаем о музыке и каждой истории любви. имеет свою собственную мелодию: «Это наша песня».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!