Цитата Пола Рота

Фильм, в котором речь и звуковые эффекты идеально синхронизированы и совпадают со своим зрительным образом на экране, абсолютно противоречит задачам кинематографа. Это дегенеративная и ошибочная попытка разрушить реальное использование фильма, и ее нельзя принять как находящуюся в пределах истинных границ кинематографа.
Для меня революционный фильм — это не фильм о революции. Это имеет гораздо большее отношение к форме искусства. Это фильм, восстающий против старого устоявшегося языка кино, десятилетиями промывавшего мозги людям. Это фильм, который пытается найти способы по-разному использовать звук и изображение.
Я не из киношколы. Я научился кино в кинотеатре, смотря фильмы, поэтому у вас всегда есть любопытство. Я говорю: «Ну, а если я сниму фильм в этом жанре? Что, если я сделаю этот фильм таким?»
Реализм в кино всегда субъективен. Нет такой вещи, как кино истина. Единственной истинной кинематографической правдой было бы то, что Энди Уорхол сделал со своим фильмом об Эмпайр-стейт-билдинг — восемь часов или около того с одного ракурса, и даже тогда это не настоящая кинематографическая правда, потому что на самом деле вас там нет.
Ну, как визуальный художник, работающий с феноменом кино, грамматикой кино, [создание полнометражного фильма] должно было случиться. Все, что я делаю, похоже на скульптуру с изображением и звуком.
Студенты кино должны держаться как можно дальше от киношкол и преподавателей кино. Единственная школа кино — это кино.
Я не учусь в киношколе, я учился кино в кинотеатре, смотря фильмы.
Кино — это поп-арт. Дело не в том, авторское это кино или нет; это ложное различие. Кино есть кино.
Я был молодым студентом-кинематографистом во времена новой волны кино в 1970-х; старый Голливуд был дураком и закончился. Я, будучи студентом-киноведом, собирался смотреть французское и итальянское кино; В американском кино были «Беспечный ездок» и «Таксист». Все было шершаво.
Когда я мальчишкой ходил в кино, когда смотрел военный фильм, то думал, что генерал — звезда, а Кэри Грант — статист. Я понятия не имел о структуре кино, но мне нравилось ходить в кино.
Сегодня все такое масштабное визуальное шоу. Очень редко можно получить фильм, в котором персонажи сырые и настоящие, и вы можете вернуть людей туда, где они смотрят живое кино. С действием, управляемым персонажем. Не визуальное действие.
Успех «Dhruva» доставил мне больше удовлетворения, чем любой из моих предыдущих хитов, просто потому, что зрители приняли фильм, несмотря на то, что он был экспериментальным. Я очень надеюсь, что такое признание сделает экспериментальное кино новым мейнстримом.
Я кинорежиссер, и я работаю с визуальным языком, с визуальной средой. И я пытаюсь извлечь пользу из использования этого визуального средства. И я стараюсь, чтобы то, что я делаю, говорило на языке кино.
Структура моих романов не имеет ничего общего с повествовательной манерой кино. Мои романы было бы очень трудно снять, не испортив их полностью. Мне кажется, это та область, в которую писатель должен себя поставить: с позиции абсолютной современности и современности, создавая культуру предметов, на которую кино не способно.
Мне даже в голову не приходило, что я могу использовать свой сильный имидж в кино для пропаганды своих политических идей. Для меня кино было кино, а политика была политикой.
Режиссер [Эльфар Адальштейнс] пришел ко мне через моего агента, и я прочитал сценарий [«Парусины». Я сразу подумал, что это кто-то, кто пишет для кино. что-то из литературы и сделать тот ужасный скачок, который и так трудно сделать, из литературы в кино.Это освежает иметь возможность иметь дело с такой темой, быть написанным, где движущей силой является изображение на экране, а вы не Мне не нужны слова, чем больше мы сможем сделать это [в фильме], тем лучше.
Есть разница между просмотром фильма, небольшим просмотром кино и наслаждением фильмом как частью кино.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!