Цитата Пола Томаса Андерсона

Мое образование в области кинопроизводства заключалось в том, чтобы выяснить, какие режиссеры, которые мне нравятся, смотрят, а затем посмотреть эти фильмы. Технику я изучил из книг и журналов, а с новой технологией можно смотреть целые фильмы в сопровождении аудиокомментариев режиссера. Из звуковой дорожки Джона Стерджеса на лазерном диске «Bad Day at Black Rock» вы можете узнать больше, чем за 20 лет обучения в киношколе. Киношкола — это полная афера, потому что там есть информация, если вы хотите.
Я не ходил в киношколу. Мой дедушка всегда говорит, просто смотрите много фильмов. Он не ходил в киношколу; он пошел в театральную школу. Интересно узнать о технической стороне этого, но я думаю, что более важно научиться писать и работать с актерами.
Киношкола — это полная афера, потому что там есть информация, если вы хотите.
Когда я был в Венгрии в декабре, я смотрел студенческие фильмы и не мог сказать, какие из них сняты на пленку, а какие на цифру. Я думаю, это потому, что кинематографисты в Европе учатся четыре года в киношколе и изучают приемы.
Что касается писательства, я люблю смотреть плохие фильмы. Ничто не останавливает меня больше, чем просмотр великого фильма, такого как «Крестный отец», «Собачий полдень» или «Выпускник». Вы смотрите один из них, и вы никогда не хотите писать снова. В то время как с плохими фильмами это заставляет вас думать: если это имеет значение, я, конечно, мог бы писать.
Киношкола Нью-Йоркского университета была способом узнать о кино, познакомиться с фильмом, посетить репертуарные дома, познакомиться с Нью-Йорком и посмотреть фильмы. Я ходил в библиотеку и смотрел один, два или три фильма в день.
Новые средства массовой информации позволили таким кинематографистам, как я, донести свое послание. Больше не нужны большие голливудские студии, чтобы снять и выпустить фильм. Все больше и больше людей смотрят фильмы и телевидение онлайн, а не ходят в кинотеатр из-за затрат. Эта свобода дает мне возможность создать фильм, который я хочу увидеть и услышать.
Мой кинематографический стиль создания ремиксов возник по необходимости. Когда я был студентом теории кино в Калифорнийском университете в Беркли в начале 1990-х, там не было оборудования для кинопроизводства. Единственным способом, которым я научился рассказывать истории на пленке, было повторное нарезание и склеивание целлулоида старых фильмов, ранних анимационных фильмов, домашних фильмов, звуковых фрагментов — всего, до чего я мог дотянуться.
Образование для меня огромное. Я ходила в государственную школу, пока мне не исполнилось тринадцать, и мне посчастливилось позволить себе колледж, как только я стала успешной актрисой. Я не могу поверить, что качественное образование стоит столько, сколько оно стоит в этой стране. Ghetto Film School — это замечательная государственная средняя школа в Нью-Йорке, где учащиеся учатся выражать себя посредством кинопроизводства и получают практический доступ к оборудованию.
С технической точки зрения, мне казалось, что нет абсолютно никаких причин, по которым мы — с существующей технологией — не могли бы делать звук очень высокого качества, потому что в то время как бум цифровой графики продолжается, бум цифрового звука уже закончился. случилось.
Я подал заявление [в киношколу], думая: «Мне нужно найти какую-то структуру для себя. Мне нужно найти способ понять, каким режиссером я хочу быть». И это то, что киношкола дает вам. Это научит вас основам производства и технической стороне того, как собрать все вместе, но вы также можете научиться этому, работая на съемочных площадках.
Думаю, я склонился к кинопроизводству, потому что в нем больше чувства контроля. Вы не ждете, когда вас выберут. Тем не менее, в киношколе я снялся примерно в 6000 студенческих фильмов, потому что ни один другой режиссер не знал никого, кто хотел бы сниматься. Все это было похоже на большую красивую змею, пожирающую свой хвост, продвигающуюся по пути.
Чем больше узнаешь, тем больше теряешь чувство удивления, верно? Когда вы идете в киношколу и изучаете кинопроизводство, вы идете смотреть фильмы, а затем смотрите только, где свет, где монтаж, смотрите это с технической точки зрения, кивая головой: «О, это было хорошо». Чувство удивления, ощущение переноса куда-то дальше.
Я не из киношколы. Я научился кино в кинотеатре, смотря фильмы, поэтому у вас всегда есть любопытство. Я говорю: «Ну, а если я сниму фильм в этом жанре? Что, если я сделаю этот фильм таким?»
Я смотрю старые школьные фильмы, чтобы узнать так много, что я просто скучаю по всему новому.
Все, что я смог сделать с этим опытом, безусловно, способствовало тому, что я могу сделать как режиссер. Коррупция в том, что большая часть того, что я делал за последние 10 лет, было связано с тем, чтобы украсть у этих парней время в киношколе. Это были люди, у которых, как я думал, я мог бы поучиться как режиссер.
Боже мой, я так люблю Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. Их киношкола великолепна, потому что она неструктурирована, так что там есть свобода потерпеть неудачу и просто рассказать свою историю, и каждый сделает фильм. Так важно иметь эту свободу в киношколе, потому что это то, для чего вы там: учиться и снимать фильм.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!